这篇文我老早之前就写了，这里再贴一次。没有什么比不动笔更可怕。开始动笔比什么都好
如果你有一副天生能体会生活细微脉动的敏感心灵，那么恭喜你，你是一块当作家的料。这一点看起来无关痛痒却至关重要，就像“母鸡孵的是鸡蛋才会孵的出小鸡”一样浅显到容易忘记的必须条件。因为写作就是一种艺术的内心表达形式，和音乐、美术一样。不同的是，写作的表达介质是文字。这一点让写作的门槛与其他两个相比低了不少，毕竟想要操作后两者来表达内心，必须要长时间和机械枯燥的练习，而用相同经历花在写作上的话，可能会有更好的效果。
但是有这么好的先决条件，写作依然是各位有“准作家们”不可触及的“雷区”。这些雷区到底是何方神圣，吓得他们觉得写一个字都背负着极大压力？我大概总结了以下一些：
“我是无文笔，无灵感，无剧情的‘三无人员’，不能写作！”
“好不容易写完的东西被高手批得一文不值，我的能力就这点么！”
“耍帅不成反被骂，我为什么会选写作来扎台型？！”
“……”
我能搜集到的就这些，可能还有其他，不过我猜大都是它们的交集或者并集，甚至全集。
由此可见，而这些让新手们望而生畏的“雷区”，大都不是出于技术上的匮乏。而是出于自身以及外在的“压力”而产生的恐惧心理。
这些“准作家们”只是被“噗咚”所吓坏了的小动物们。只闻“噗咚”声，不见“噗咚”样，究其何为惧，面面皆相觑。
既然说到了让他们害怕的“噗咚”，那我们就从“噗咚”下手，看看他到底是什么。
我在上文提到过，让新手望而生畏的“雷区”，都是出于心理上的恐惧。而心理上的恐惧大都是两个方面——自己自发的和环境逼迫的。
自己自发的那些，个人觉得反而更有天赋，因为他们已经具备了一些鉴赏能力，能够看出自己的文字中存在的各种各样的问题。虽然不能一一指明那些问题的症结，但比那些文基础薄弱的新手来说，更能容易进步。
既然有这么高的眼光和鉴赏能力，为什么他们会固步自封，甚至封印自己的写作之路？
距离。
古人云，知天高，但不知有多高，只知其厚。知地厚，但不知有多厚，只知其厚。
这就是他们的状态，知道自己离“佳作”的距离很多，但是不知道到底有多远。在他们眼里，“佳作”就像是遥不可及的“海市蜃楼”，永远只是一抹泡影。
水中月，花中镜。若真的这么认为的话，你起步就输了。
高尔基在《和青年作家谈话》中指出："一开始就写大部头的长篇小说，是一个非常笨拙的办法……学习写作应该从短篇小说入手，西欧和我国所有最杰出的作家几乎都是这样 的，因为短篇小说用字精炼，材料容易合理安排，情节清楚，主题明确。"
看似高尔基表面上只是指明了“写长篇要先从短篇开始” 这一条路。那他为什么这么说？
回答这个问题的关键就是要对比长篇与短篇的差别。长篇是几个事件联系起来的大故事，甚至背景等众多设定也会因为篇幅的关系会变得异常沉重。而短篇则不然，一般短篇的篇幅只能写1-2件事情，设定什么的也被严重缩水，甚至部分设定不得不砍掉。
短篇与长篇相比，缩水的是剧情和设定，砍掉的是无法展开的东西。而换来的就是更佳的可操作性。毕竟越精简小巧的东西就越好操作。
那我是不是可以依此类推，把短篇再分割再分割，分成可操作可训练、并且一训练就能马上见效的模块化小段落，从这个开始训练？
其实高尔基在指导的是，新手入门的方向——从模块化的最小单元训练，逐步加码。
那有人会问，小说这么多模块，等训练完了，肯定要很长时间吧？
的确，需要很久。
如果你想一下《冰与火之歌》和《指环王》的作者出版第一本书时他们的年龄，你就知道真正的高手是怎样修炼的。
磨练不可怕，可怕的是漫无目标的徘徊。当他们知道自己目标时，一切的阻力就如毛太祖笔下“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸”般，那么微不足道了。
说完内在的，再说说外加的，这个大概是很多作家，甚至绝大多数作家都遇到的问题。
首先我们来分析一下这些写作新手的特征：他们没有什么鉴赏能力，写作基础也很薄弱，完全凭着一时热血的激情开始动笔写作，他们因为某一篇文章的感动而想延续自己对文学的热爱（DIY有助于加深对某些东西的理解，这道理体验过的就知道了），或者为了面子而想显示自己很厉害很高雅。他们不像那些“自己施压”的写作新人，有在长时间文学熏陶下积累出来的“自然流露”。
所以，他们会把写完的文扔到网络上，或者直接交给高手看。他们希望从别人或者高手们的评价中，获得能够让自己延续热爱的理由或者继续显摆的资本。
问题，就从这里开始出现了。有人说“尺子选错了，量什么东西都是错的”，而这些刚入门新手们，为了获得东西，在两眼一抹黑什么都看不见的情况下，就急忙找个尺子测量一下自己的成果。
殊不知你拿到的尺子，本身的问题不比你的问题少多少。
每个人的的品味千差万别，这种现象不是“一千个人眼中有一千个哈姆雷特”能够形容的了，而是“一千个人眼中到底有几个是哈姆雷特，几个是克劳迪斯，几个是波洛涅斯”的问题，不同的人甚至连评判好坏的标准都千差万别。在文学作品鉴赏里，“幸福的家庭都是一样的,不幸的家庭却各有各的不幸”的原理是不存在的，好作品在别人的眼中可能是一本废话连篇的渣作，更别说那些写作基础以及鉴赏能力欠佳的新手作品。这样的作品，把它们贬得一文不值非常容易，从中找到几个闪光点也不是难事，而这两个极端的回复，都掌握在新手眼中的“高手”们和回帖的“观众”们。
不仅如此，因为“高手和观众们”自身能力的局限性，好心给出的改正评价以及回复大都无法说中要害，只能指出新人作家几个比较明显的错误，可这些指正很可能并不是他们所想的那样简单。“头疼医头脚疼医脚”的后果势必是造成病情的加剧，但当你只有“医头和医脚” 能力时，你也只能做这些活。更别说那些给“病人吃错药”甚至“吃毒药”的“高手和观众们”。
既然别人能给的意见，都不是能够根除的意见，那我怎么来“测量”自己的“文字成果”？
如人饮水，冷暖自知，自己写的文自己才知道，写作手法、表达意图、背景人物，它们是怎么运作的，怎么被使用，只有你自己最清楚。
如果你肯定你自己这些都十分清楚的话，你可以大胆的放在论坛上，或者找高手评价，那个时候你就能辨别哪些“尺子”适合我，哪些“尺子”原本就是歪的，一切都明了时，你就不会对那些回帖和评价草木皆兵了。
如果什么都不清不楚就开始动笔，这样的文还是别指望能从别人口中翘出什么的东西来。
这时候可能会出现一个新的问题，没有“尺子”怎么办？很多时候你一篇文放出去，人家根本没有反应，那该如何是好？
刚刚开头就说过了，写作是一种艺术的内心表达形式，那何尝不用你自己的内心来当一把尺子？你所想表达的情感、故事，甚至那些你心目中的感人场景，没人可以比你更清楚、更熟悉，如果以“是否能还原你内心的所想所感”为标准来评判自己写的文章，岂不是最能反应你的能力所存在的差距？
恐惧来源于未知，未知是拦截在新手们面前的一堵墙，当未知之墙倒塌的时候，他们就能看到他们所向往的“西柏林”，虽然路途并不平坦，但他们知道自己走的路是什么样的路，并且他们完全能够支撑他们达到他们向往的终点。
小说大纲模版
一、 类型：都市、青春、言情、军事、历史、其他、悬疑，幻想类包括：玄幻、奇幻、穿越、修真。
二、 基调：正剧、喜剧、悲剧、轻松、爆笑、暗黑
文字建立：普通，搞笑，伤感，唯美
三、 全文字数：（写大概字数）
四、 内容的更概：
1：起因：
2：发展：
3：转折：
4：高潮：
5：结束
主线情节设定：
1，主线：
2，辅线 ：
3，事件线 ：
4，感情线（高潮、起伏、低谷）：
5，注意前后逻辑：
（一个新文的整体的故事梗概，就是你想要讲一个什么样的故事：写清晰主线。最少500字。）
五、 出场人物：
主角：
角色一
①．姓名：取名就随作者喜好。但小编建议取名不要取一些生僻的字，读者把文看完了都不认得那个字念什么就悲剧了。名字要简单容易记！ ②．人物外貌（发色发型眼睛携带物品）：外貌可以反映出一个人的性格脾气，比如：眉心有“川“字的人，容易生气，性格较为急躁等等…… ③．性格介绍：直脾气，自尊心强，爱恨分明等。 ④．人物背景：现代啊古代啊完全不限，如果是架空也需要一个复杂的背景，衬托出角色社会地位，能力等等。 ⑤.技能：古代的就写会啥武功：降龙十八掌啊，一阳指啊之类。现代文就写角色特长，比如谁会小提琴啊，钢琴啊……这个特长是不限。 角色二：同上格式↑
（一般主角是两个：男主、女主，主角详细。）
配角：
配角一
①．姓名 ②．人物外貌（发色发型眼睛携带物品）: ③．性格介绍: ④．人物背景: ⑤.技能（古代的就写会啥武功：降龙十八掌啊，一阳指啊之类。现代文就写角色特长，比如谁会小提琴啊，钢琴啊……这个特长是不限） 配角二
配角三
……
（有几个配角写几个，配角是衬托主角的，可详可略写，作者自己心里清楚角色重要性就好。）
人物关系：
李逍遥——蜀山仙剑派第27代掌门、赵灵儿及林月如的丈夫、李忆如的父亲、景天徒弟李三思之子、林青儿与巫王的女婿、酒剑仙的徒弟、林家堡的乘龙快婿
赵灵儿——女娲后裔、苗疆公主、李逍遥妻子、李忆如的母亲、林青儿与巫王的女儿、紫萱和林业平的外孙女、仙灵岛的主人
林月如——林家堡大小姐、林天南的女儿、李逍遥第二任妻子、刘晋元的表妹、李忆如的继母
阿奴——白苗少主、南蛮王之女、白苗族长、爱慕李逍遥。
（俺用《仙剑奇侠传》的人物关系来举例子，看过后大家会明确如何写人物关系。）
六、 细化情节。
1、什么背景下，主角相遇
2、发生什么事件破坏了角色之间关系
3、又发生了什么事儿误会怎么解决的，角色之间关系恢复如初啥啥啥的……
4、……
5、……
6、……
7、……
（这细节大家写清楚，写文时候看大纲能够一目了然就可以。）
七、 结尾的设定：
1：死，主角死一个，另一个悲剧了。
2：大团圆：相爱的人在一起了，所有的磨难都解除，全部快乐幸福了……
3：留悬念型：结局时给读者以悬念性，让人猜不主角的未来如何
4：揭秘型：文章到最后，秘密一个个的揭开
5：……
（结局设定有无数种方式。作者的故事剧情发展到最后的走向在写文起初就定好，设定结局如何如何……
八、 文案：文章一打开就是作者的文案，文案一般都是作品的简介。
作品简介：三百字内将故事的特点写出来，目的是吸引读者，让读者有一种想要看文的冲动。
小说的关键字：写角色的名字或者文章的类型
一个事件的N种修饰手法复习一下修辞手法吧，长期不用的话，就会遗忘了，温习一下，又会有些新的体会。首先写下一句话，如“一只长颈鹿走过大街”，然后用常用的修辞手法来把这句话逐一进行改写。
常见的修辞手法有：
比喻类：明喻、暗喻、借喻、博喻（又名复喻）、倒喻（又名逆喻）、反喻、互喻（又名回喻）、较喻（又名强喻）、饰喻、引喻；
白描、比拟（又名比体），避复、层递、衬托（分正衬、反衬）、倒文、倒装、叠字、顶真（又名联珠）、对比、对偶（又名对仗、排偶）、翻新、反复、反问、反语、仿词、仿化、飞白、分承（又名并提、合叙、合说）；
呼告、互体、互文、换算、回环、回文、降用、借代、设问、排比、拈连、摹绘（又分为：摹形、摹声、摹色）、列锦、连及、夸张、警策、示现、双关、重言、指代、用典、引用、移用、谐音、歇后、象征、镶嵌、析字、委婉（又分为：迂回语、谦敬语、避讳语）、婉曲、通感（又名移觉、移就）、跳脱、转类、复踏。
ok，现在开始：
原句：一只长颈鹿走过大街
明喻：一只长颈鹿象一块破布一样，缓缓走过大街
暗喻：走过大街，那只长颈鹿成了一位哲人
借喻：一本巨大的童话书走过大街
博喻：一只长颈鹿走过大街，象高楼，象梦，象刚买了新衣服的女人。
倒喻：犹如一阵龙卷风，一只长颈鹿走过大街
反喻：长颈鹿走得很慢，可不象羚羊那样一眨眼就跑得不见了。
互喻：风吹着稻谷，沉重的晃动着，正如那只长颈鹿；长颈鹿晃动着，正如风中的稻谷。
较喻：长颈鹿走得真慢啊，连蜗牛都不如
饰喻：那一只刀片似的长颈鹿，走得如此孤单。
引喻：一只长颈鹿走过大街，总是很轻闲；正如公园里的人们，总是踱着方步。
白描：一只长颈鹿，高八尺，慢慢的，走过大街
比拟：一只长颈鹿，嘴里念念有词，唱着一支忧伤的歌。
避复：一只长颈鹿，左脚一伸，右脚一蹬，慢慢走过大街。
层递：一只长颈鹿走过白天，走过夜晚，走过漫长的大街。
正衬：长颈鹿如此高大，使那大街显得更加宽阔。
反衬：长颈鹿如此高大，使那大街显得更加窄小。
倒文：一只大街走过长颈鹿。
倒装：走过大街，是那只长颈鹿。
叠字：一只大街走过长颈鹿，走走停停，瞧瞧看看。
顶真：一只长颈鹿在走，走过了大街。
对比：有的长颈鹿走着，它已经停下，有的长颈鹿停下，它还在走着。
对偶：缓步轻蹄忘路人，抬头昂首过大街
翻新：一只长颈鹿空着手走过大街，感觉非常艰苦朴素。
反复：走着，走着，走着，长颈鹿感觉自己就要倒下了。
反问：一只长颈鹿正在走过大街，这还用怀疑么？
反语：长颈鹿踩踏行人的功夫，随地大小便的美德，真是可以让人学习一生啊！
仿词：一只长颈鹿的脖子很长，真是脖古通今啊。
仿化：过街日当午，汗滴鹿觉苦。
飞白：一只长惊鹿走过大的大街。
分承：长颈鹿奔跑着或散步着，走过大街和草原。
呼告：长颈鹿啊，你好历害，竟敢赤手空拳走过大街。
互文：纽约的街，东京的道，长颈鹿独自走过。
互体：长颈鹿在欲望中扭动着，大街在人群中呐喊着。
换算：一只长颈鹿的脖子有多长？和这条大街一样。
回环：长颈鹿颈长
回文：长颈鹿，鹿颈长
降用：一只长颈鹿走过大街，走进了和谐社会。
借代：一只脖子走过大街。
设问：一只长颈鹿闲得无聊么？是啊，不信你看，它正走过大街。
排比：周杰伦走来了，蔡依琳走来了，长颈鹿走来了。
拈连：长颈鹿走着，无边的寂寞也走着。
摹绘：一只长颈鹿PiaPia的走过大街。
列锦：长颈鹿，人群，风，流星。
连及：长颈鹿知道这条大街的长短。
夸张：别看长颈鹿很高大，胆子小的象芝麻。
警策：一只长颈鹿迟早要过“走过大街”这一关，就象一个议员迟早要面对众人进行演讲。
示现：我仿佛看到那长颈鹿走在飞机上，象一位空姐，为每一个顾客倒上一杯体贴的饮料。
双关：人生，有时候有鹿，有时候无鹿，全看个人的时机与运气。
重言：长颈鹿大大小小，长长短短，走走跑跑。
指代：长颈鹿的身边，走着一些帽子，走着一些裙子。
用典：一只长颈鹿，走过零丁洋。
引用：瘦死的骆驼比马大，再小的长颈鹿走过大街，也还是要被人围观。
移用：一只繁华喧嚣的长颈鹿走过大街。
谐音：一只唱经鹿走过大街，多么安祥。
歇后：长颈鹿过大街——横竖都是路！
象征：长颈鹿高傲的走着，不怕世俗的嘲笑。
镶嵌：长颈之鹿，长鹿之颈。
析字：一只长颈鹿走过大街，走召弓虽。
委婉：一只长颈鹿长得很有勇气，走得很有骨气。
婉曲：一只长颈鹿走过大街，怕是要迎接鸡蛋和西红柿的问候了。
通感：一只长颈鹿走过大街，空气中充满了草原的气息。
跳脱：这只长颈鹿其实已经走过这条大街，你还记得上一次……
转类：夜色色路，路灯灯人，一只长颈鹿走过大街。
复踏：孤单的长颈鹿，哭泣的长颈鹿，无言的长颈鹿，走过大街
本帖最后由 方横斜 于 2014-1-18 15:13 编辑
==========================#28x写在前面的话
停产很久，最近寒假，正好练手顺便会更新一点东西和重新排版
只讲自己摸索出的东西，没有拜过师，所以有什么没讲到的地方，不是我不想讲，是我也不知道或者忽略了【求大手放过
不是职业填词er，三流网络作词，一年大概也许会有三四篇作品，所以谢绝指点，【尤其】不要贴作品求挑刺
不适点叉，勿喷，只删不回
因为这两天都在生病#20x所以更新只好拖后啦sorry~
总之大家会在农历新年之前看到完工的歌词科普#9x
========================================2014.1请假
一 押韵
押韵的方法可以是这样………………也可以是这样的
天青色等烟雨 u…………………………传世的青花瓷 i
而我在等你 i………………………………自顾自美丽 i
月色被打捞起i……………………………就当我为遇见你伏笔 i
晕开了结局u………………………………
押韵一般押句子最后一字，一篇歌词韵脚一到三个就够了。也可押四五个韵，看发挥
但是歌词有循环美，整体美，连贯性，押韵太多多数只是不会押韵的人找借口
作词要行云流水，用词不过分修饰不过分生涩
二 形式
XXXXXXXXXXXX
XXXXXXXXXXXX
XXXXXXXXXXXX
XXXXXXXXXXXX
这是从前一起填词的姑娘认为的工整格式，
当然歌词是配曲唱的，形式还能规定死了？
XXX XXX XXXX
XXXX XXXX
XXXXXXXXXXX
这样也可以，格式大概过得去就行
只要不是这样
X……啊
XX……天朝
XXX……母亲啊
XXXX……我深深地
XXXXX……深深地爱您
XXXXXX……啊天朝我爱您
填成这幅鸟样就去写现代诗吧，走错地方了……
三 节奏和主旋律
要把握曲子的旋律和节奏就要多听它，尤其新人找已填过的伴奏跟着歌词一起参考对照
应该如何配合曲子节奏，歌词应该放在哪一段时间，高潮应该放在哪一段，歌词段落如何重复，重复几次之类
这些东西一看心情，二看对伴奏的感觉。
另外歌词应该跟着曲子的主旋律走，填词时自行分辨哦~
记住你的词是要让歌手唱的，唱不出来就只能返工了。
可能一首伴奏两个人填，感觉就完全不一样，伴奏不能完全主导作品的方向
思维尽量放远一点，给自己填的词一个完整的构架
四 用词&内容&风格
每个人都可以把一句话截成几段当诗念，但诗不能截成几段当歌词唱
比如：临摹宋体 落款时却惦记着你
有人可以写成这样：我轻轻落款时 不由自主惦记忧愁的人儿
写歌词的时候，记得要写的是歌词，不是炫耀文采的长句。不要太堆砌，不要只把好看的东西堆在一起
详细和省略都要有意识的去斟酌，当创作的长度只有一两百字的时候，就要自己判断叙述的侧重点
那么选择写情还是写事？
这是歌词里不能分开的两点，融情于事，事事含情。不可以空抒情，也不可以空写事，把看上去华丽的词句累成长篇，除了自己能骗谁呢？故事性不要太强，写歌词不是讲故事，但要有一定画面感和感染力，词句不要太生僻，听歌时他人完全不知歌词说的是什么歌词再美也没有存在的意义。
***
注意全词风格一致，是古风就古风，是现代就现代，不要把两边的意象混搭。
古风尤其不要总是用那几个老东西，比如纸伞、红颜、轮回，还有特别玄幻的东西，比如释囗迦囗摩囗尼这样让人出戏的东西……
现代也不要动不动 擦身而过，我的心很痛 你却爱着他 这样的直白句子，不仅格调低，而且早就用老用腻了
五 抄袭与被抄袭
不要觉得自己偷偷改几个字就能把人家的歌词拿来当自己的！这叫抄袭！！！
被抄袭后的反应各异，按下不说。但是你是怎么被抄的，我可以告诉你
自己发到网上，被有心人get，改几个字成为自己的作品
无论是有心无心，不作死就不会死，填词的人儿你为什么要随便发作品给别人？你以为除了你自己会自我欣赏外还有谁会在意吗！
你觉得除了和你一个水准的人会和你交流关于它的学术问题以外，谁会花时间去搞懂你写的到底什么吗！
当！然！是！抄袭的……
举例：
人家今天偶得灵感，打开百度搜索了关键词“千万忧愁与谁诉”，get了一首很棒的歌词哦，嗯嗯嗯让我来改几个字，呀！我写的好棒哦，给亲友看><我写的歌词哦！好吧！快来夸我！然后再次署自己的名发到网络上去哦~
↑这样的倒霉蛋和没三观的抄袭狗真的存在哦，大家小心。
六 关于古风和中国风
古风就是通篇古语，比如那首王菲的幽兰操【典型】，其他歌词内无明显涉及现代用语和现代物品的也算
中国风 就包括比较广，比如楼主刚刚拿来举例的青花瓷，主题是古代没错，但是“而我在等你”之类的话明确不会是古语的，又或者出现石库门之类的近现代东西的，就都是中国风，天朝特有，但是不是天朝古代的东西
有人说现在已经没有真正古风的歌词了，大家自行意会，楼主没当回事，这种和楼主一个渣样的非专业人士大概是吃饱没事做开始倚老卖老了。
七 填词的曲子
曲子在不发表不交流的情况下爱填哪首填哪首，但是一旦这首歌词和曲子要发到网络上，请记住
查查曲子有没有开放授权，不开放的请自己更换曲子，否则小心版.权纠纷，一般会用国外的曲子，因为人家没闲心来查
八 笔名【悄悄八一八】
一般来说，像楼主这样的女D，笔名就是随便取的，反正是个兴趣，也不靠填词吃饭。
但是就像大家耳熟能详的词人 林夕 → 梦
几个比较活跃的填词er的笔名都有自己的含义，不知大家发现了么
第一次发帖，不知道这样发对不对呢。如果不对的话……斑竹见谅
人物是小说的核心
情节是小说的骨架
环境是小说的依托
主要手段是塑造人物形象
小说中的人物，称为典型人物.可以通过人物的外貌、动作，语言，心理，神态进行描写
环境包括自然环境和社会环境
故事情节包括 开端，发展，高潮，结局
小说的三要素
小说的三要素:人物形象,故事情节和环境描写. 或人物，故事 ，环境（简写）
人物形象（人物形象的核心是人物的思想性格，人物描写的角度有正面描写和侧面描写。正面描写包括；外貌、语言、动作、神态、心理（又叫细节描写） 侧面描写包括；以他人言行来反映人物等(又叫侧面烘托））
故事情节（故事情节是指作品所描写的事件发展，演变的全过程，故事情节的结构：（序幕）－开端－发展－高潮－结局－（尾声））
环境描写（环境描写是指对人物活动的环境和事情发生的背景作描写。环境描写分为自然环境和社会环境。自然环境描写是指对人物活动的时间，地点，季节，气候及花草鸟虫的描写。社会环境描写是指对人物活动的具体背景，处所，氛围以及人际关系等作描写。）
小说中典型人物的解说
这个人物是作者根据现实生活创作出来的，他不同于真人真事，"杂取种种，合成一个"，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。
小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。
小说中社会和环境的关系
故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身分、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。
小说就是以塑造人物形象为中心，通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活。
“虚构性”，是小说的本质。“捕捉人物生活的感觉经验”，是小说竭力要挖掘的艺术内容，其感觉经验愈是新鲜、细微、独特、准确、深刻，就愈是小说化。“虚构性”与“捕捉人物生活的感觉经验”，是上述要素中最能体现小说性质的东西。
到现在才看到这篇，醍醐灌顶……+44+
一、大纲的重要性：
有很多人都认为大纲不重要。这类作者，还从来没看到一个写出红书来的。
大纲，其实就相当于我们的设计图纸。如同修房造屋一样。
你要修百层高楼。没先设计怎么修？
有了设计图纸之后，才是泥水匠、工人造屋。
又如画家作画。
都不是说边画边想。
先都得有个设计。
写书是同样的道理。
如果不先拟个大纲，把握好整个故事。就会越写越散，越写越乱。
写到后面不知所云，东拉西扯。
几千字几万字的短篇还影响不大。
修改也容易。
几十万字甚至三四百万字的长篇
没个大纲。写到后面就不知扯到什么地方去了。
这就是为什么很多人写长篇写到二十万字之后，下不了笔的原因。
相对来说，大纲对长篇的意义更大。对10万字以内的作品要求没那么严格。
一般说来。
我们通过思考所能清晰把握好的故事。
通常都限在3万字以内。
也就是说3万字以内的故事还可以清晰的把握，可以分清每一个情节的转折点。
但超过3万字以后，就很难考虑得到。
这就需要我们动笔，一点一点的设计。
3万字设计好之后，再跟着设计3万字之后的故事。
又有人说，我不用动笔，整本书的故事我也考虑好了啊。
这种情况，其实并不是说考虑好了整本书故事的布局，只是考虑好了开头和结尾。
感觉上就像自己已经考虑完善了。其实只是一个简要的概述。
就如言情。
你所考虑到的，只是一个丫头进入豪门，与少爷经过众多磨难，有情人终成眷属。
就只有这么一个简要的概括。
其中间，究竟有些什么转折，究竟会掺杂多少东西，你并没有考虑清楚。
有人又说，我写的时候，可以边写边想啊。
这种办法，很多人都是这样的。
但很难把握整个故事。
觉得写的时候，写得好爽，热血沸腾，情绪激动。
好像自己已经完全融入了故事。
结果拿出来让读者读，完全就不那么回事儿。
甚至让读者觉得很生硬。
为什么，就是因为边写边想，只是考虑到了故事当中的一个小小的片断。
而没考虑到这个小片断在整个作品中占什么位置，起什么作用，究竟有没有必要。究竟与前面的情节，后面的发展融不融合。
结果，写的时候是写爽了。
写完了之后，就是一块块的马赛克，最后粘到一块儿。
五花八门，东拉西扯的。
读者读完的感觉。不是觉得平淡无味。就是觉得凌乱不堪，故事没个重点。
为什么实体出版，编辑通常都会先让作者修大纲。
就是为了避免作者写书写得东拉西扯的，越写越散。
要想写出一本好书。
写出一本丰满圆润的书。
写出一本故事完整，有条有理的书。
那就先想想自己是不是把握好了整个故事。
而不是仅限于知道这个故事开头和结尾。
或者主角针对有很多马子，扁人扁得爽歪。
你所要把握的是，主角如何勾搭帅哥，如何泡马子，如何由一个一点武功也不会的小流氓变成一个绝世高手，吹口气可以把地球吹出宇宙。
我们一定要清楚这个过程，而不是只知道开头和结果，过程才是最重要的。
这个过程，就需要我们仔细设置。这就是写大纲的主要目的。
二、怎样写大纲
大纲一般可以分为两种。
一种是简纲，一种是详纲。
简纲只要如我们先前所说的，描述这个故事的开头和结果就行了。
这样的简纲，有与没有根本没什么差别。
真正要写的，是详纲。
一份详纲。
所包含的内容分为几个部分（开始的那一段）
应当包括：
相关设定
出场人物
故事主线
故事卖点
分集详纲
总共就是这么五个部分。
1、相关设定
有的文，相关设定基本上不怎么用，如言情类。
但涉及新的世界，或者涉及到争霸，涉及到众多家族。这种情况就需要用到相关设定。
一般来说。我们需要设定以下几类东西。
首先，我们需要设定世界。即这个世界是怎么样的。或者说是环境也可以。
这个地方，是地球，还是月球，或者宇宙外的什么东西。
这个东西，又是怎么一种情况。
这就是环境设置。
如果是言情，就在一个大宅院内发生。或者其它什么的。就对这个范围进行设定。让故事的背影清晰起来。这样才能将演员放进去演戏。
如果背景都没有，演员就站在台子上演，会很无聊。
除了环境设定。还有势力设定。
如你要写争霸类的。就会涉及有我少势力。每个势力的情况又如何。每个势力的情况又如何。各党派人数，主要控制什么，有什么专长。这就是势力设定。
然后，是力量设定。
力量设定这个东西，也比较重要。不过有的文是不用设定的，就如纯言情。
但如果涉及到比斗，涉及到主角力量的提升，就得进行力量的设定。
如我们修真里面的。从最基础的筑基，一直到大成。
甚至于天仙，金仙。YY仙。
这都得先设定好。不然写到后面。你要重新想一种仙出来，很困难，而且不容易融合。 你得先考虑好，这个故事里，最厉害的是什么等级。这个等级有多少人，又是谁。各等级之间，又是如何的。
看死神。里面力量也有分级。虽然很简单。
此外，还有其它很多需要设定的，就得根据我们的故事来选择。一定要先想清楚。
我们的故事之中，哪些东西需要先作设定。
其次，是出场人物。
本来出场人物，也是放在设定里面的。
不过为了清晰的区分出来，就单独讲出场人物的设定。
这个地方的出场人物。是指主角，以及与主角有很紧密关系，在作品中会经常出场的人物，也就是主要演员。
不论正派反派，不论与主角是什么关系，上不上床。只要是主要演员。都得把他放到这里来。设定好。
仔细考虑，这个人的性格特征，这个人的身世背景，这个人与主角究竟有些什么纠葛。这样写，就避免写到半途，突然又冒出一个主角来。结果写到最后，每个人都没有自己的鲜明性格。感觉像一堆木偶在演戏。
一本书的好坏，角色的性格够不够鲜明，占了很大的比重。我们要想把人物写活。让读者为角色担心。就得仔细的设定。
什么样的性格，遇事会有什么样的举动。自己一定要考虑清楚。这样在写正文的时候，才好按照这个标准进行把握，进行填充。
很多人写书的时候，根本不清楚这个人物究竟是个什么样的性格。结果写出来，人物做的事，与他的性格，与他的身份根本就不附合。读者读起来就觉得很假。就像我们看电影。就会说，这个演员演技好差。
此外，在设定人物的时候，还应该有这个人物一个简要的概述。他在作品中，会有段怎么样的生命历程。各角色之间，会有怎样的感情纠葛。都要做设置。人物设置。
在罗森的《风姿物语》之中，就做得非常完美。
第三，故事主线。
除了人物设置之外。接下来就该是故事主线了。
我这里所讲的故事主线。是指整个故事大的框架。即开头和结尾。对整个故事进行一个简要的概述。我们很多人写书，最初涌起写文冲动的，就是这个东西。感觉故事很爽，其实就只考虑到了这个简要的概述。
只能算是大纲的一部分。故事主线，或者说是故事简述。这个设定好之后。就该考虑故事的卖点。什么叫卖点，就是能够吸引读者的东西。让读者花钱的东西。如果一本书读者都不会花钱读。这还有什么意思。只能说写得太差，没有价值，只可用来混混时间。
其实这个卖点，在我们考虑题材的时候，就应该考虑仔细。这个故事，你究竟用什么来吸引人。是新奇的世界。是新奇的力量模式。是角色间的爱恨情仇。还是主角泡马子收后宫的爽YY历程。或者是什么。必须考虑清楚。
如果你自己都不知道这个书用什么来让读者掏钱。那读者就更不会掏钱了。对于卖点。对有自己市场的老写手来说，相对好把握些。因为他们本身的名气，就是一个卖点。再加上自己已经有数百万字的写作经验。写出来的文也显得成熟很多，而不像新手写出来的文显得生涩。通常容易吸引读者些。
对于新手。就更要考虑清楚作品的卖点。
一本书。究竟能不能卖到钱，能不能让读者掏腰包。其实只要考虑几点。
第一、语言是否流畅
第二、角色是否鲜活
第三、情节节奏是否合理
满足了这三点，这本书就算能拿出去卖了。
如果这三点，你都不容易满足，不容易达到要求，那就得考虑其它的东西。我这几年带写手的过程中。经常给写手说一个东西，叫作“写手的固执”。 很多写手，总是不能认识到自己的真正能力。认为自己写出来的文已经够流畅了。满足了行文流畅这一基本。结果一看，却原来完全是流水账。这就是节奏没把握好，成为了流水账。
或者读出来感觉极为平淡，故事一点不爽。这就是用了多余的东西，写出了大量的多余情节，用了大量的赘述。读者就会说是拖情节。其实就作者本身来说，并不是想拖情节，是想让情节发展。结果却是转来转去的绕圈子。读者读起来头痛。
好。那么，在考虑卖点的时候。就要考虑自己是否能拿出卖点来。自己能否让角色鲜活，让情节紧凑，让故事流畅。或者，让故事有新意，或者打斗很精彩，或者其它什么能卖钱的。
就如我们卖手机。本来这玩意儿只要能播通电话就行了。弄个大哥大，80年代那种，都能满足这效果。但现在的手机。又是超簿。又是集成MP3MP4MP5，甚至MP无限。还带摄像头，还可以上网。这就是扩充卖点。增加卖点。
如果现在再拿过80年代的大哥大出来，也有卖点，那就是很“牛X”，可以用来做收藏，也可以用来做“装X”。 但至少人家这个还算是卖点。
如果自己的卖点，考虑来考虑去的，都想不出来。那就玩完了。OK。卖点结束。自己考虑，各个人的商品，其卖点是可以不尽相同的。你的商品卖点越多，买的人就越多。你的商品卖点越少，甚至陷入普通得再普通不过，卖的人就越少。
大陆数十万写手。每天新出来几百上千本书。一本书，如果没有卖点， 是只会被埋到最底层的。
第四、分集大纲。
分集大纲，包括两个部分，甚至三个部分。一般说来，有两个部分就够了。
分别是出场人物和故事详述。
出场人物，就是本集之中，会出场的人物。如果在主要人物之中有介绍，或者上一集有介绍，这一集只要有个名字就行了。如果之前没做介绍，这一集就得做个介绍，自己先要把这个人物设定好。
当然，如果只是一个出场只有一句话，然后结束的人物，就可以不用设定了。这就像我们拍戏的时候。一定会先考虑，这一个场景，会用到哪些演员，会事先通知这些演员做准备。你得先让演员出来准备好，放在那儿随时取用。
这个做好之后，就该是这一集故事的详述。
一集的字数，各种文有各种不同的标准。根据自己写的作品所属类别来。仔细设定，这一集，从开头，到这一集结束，每一个转接点。主要包括场景的转换和情节的布局。
比如这一集的戏，会先从船上，跑到桥上，再跑到屋子里，再跑到床上。这些场景的转换，你得分清楚。
然后就是情节。
他们从船上跑到桥上干什么，为什么又要跑屋子里，最后又跑床上干什么，结果如何。。。整整一集，你得好好设计。
一般说来。一万字的故事，需要100个字左右来设计。这就是详细的故事架构。
我在看文的时候，经常会考虑作者的故事架构能力。有大纲，比没有大纲架构出来的故事更好。而老手，比新手的故事架构能力要好。如果又是新手，又不写大纲。那故事架构能力的评分，基本上会很难看。写出来的故事，会显得很凌乱。就是我们开头所说的，写一点想一点。最后写出来，自己感觉很爽了。打得真精彩。这两人的甜言蜜语真感人。结果读者读起来，完全就不是那味儿。这就是架构或者布局。
就如演戏要先有剧本，后开拍。我们写文，也得先有这一集的剧本，然后再把角色放进去演。
分集大纲。
我一般喜欢写完整本书的再动笔写正文。当然，这个并不一定要求都写。但有一点一定要保证好。就是至少6万字内，要有一份详细大纲。就如我们写书出版的一集一集。每一集开头的时候，你一定得把这一集的详细大纲写清楚。
涉及到每一个转折点，不管是主角力量的提升，两人感情的变换，地点的转移，突发性的事件。等等，仔仔细细的设置清楚。
最后，除了这一集的详纲大纲之外，你还得考虑到下一集故事的整体走向。如果是写上百万字的大长篇，那最好能写最近3集，21万字左右的故事详纲。这样才免得故事越写越散，越写越跑题，东打一场。西打一场。
我遇到过很多写手，经常给我说，我如果把故事的每一个情节都设定好了，那我写起就没新意了啊，没激情了啊，这样写出来的故事好死板的。其实不然。这类写手，所得到的写作激情，完全是来源于那些短小的片断。
就如我们先前所说的，写起来好爽。哇，我写这个打斗真精彩。哇，这两人床戏真刺激。哇，我继续哇……
结果，其实这种激情，就是那么一丁点作者的自以为是。对读者来说，根本就不能算是太大的激情。因为读者所要看的，是整本书。而不是你那一个短小的，自己以为读者可以“哇”的东西。
我最近接了个写手。已经写了七年书了。算是和我出道的时间差不多。写的东西，也有四百多万字。但我看了之后，也无法“H”起来。因为他写文没有大纲。总是只考虑到自己爽了，没考虑到读者是否会爽。写出来的文，东拉西扯的，看起来故事还是在一条线发展。其实在这条线上，东拐一下，西拐一下。情节凌乱，主线不清，故事分散。不过还好，他写了四百来万字。至少在角色活性上还要好些。不像新写手，每个角色写出来，都如木头刻出来的人。
一篇大纲多少字。得根据你作品写多少字来定。不过如果是详纲。就是指情节布局。你得保让1万字有一百字的设定。100/1。就是这个比例。这个比例，是抛开设定之外的其它东西。就是指分集情节布局。在写分集情节的时候，你要能考虑到字数。这个场景，究竟会用到多少字。每一个分镜，会有多少秒都会仔细设定。不能差太多。
三、提问
1、主角的目标算情节的主线么？
——》》这个，不能算是主线，只能算是主角的人物设定之内。主线，是指整个故事的总体脉络，总体框架。如果主角的目标，与故事的总体框架相符。也就是说，故事的发展，就是主角目标的实现过程。
2、主角的人物设定是不是包括外贸、个性、特徵、专长。。。。之类的？？
——》对。尤其是主角的个性和专长。一定要设定清楚。
3、分集的集是指什么？
——》指出版规格的一集。我们写书，还是按出版规格来写最好。指字数规格。
4、主要是投稿到台湾的文，如何避免语言的大陆化？
——》》只要别用太多的口语，别用太多的地方性语言，就没多大影响。
5、口语问题比如说什么？偶也是大陆作者，也怕投稿遇到这种问题？
——》》不容易遇着的啦。只要别用太多的口语和地方性语言，就没多大关系。另外，有的文，是要西化的。
6、关于节奏的控制，赶紧不太好把握。。。。有的时候感觉会比较平淡～～～是通篇都要情节紧凑为好吧？
——》》这个是需要自己控制的。
一些观点：
所有的故事都是由四条主线构成的，这些贯穿了故事的主线，代表了对待问题的不同观点，结合在一起，就形成了故事所表现的完整观点。
1：故事的目的主线：故事从外表看起来的样子，就像从山顶看一场战役一样对时间的整体观感。
2：主要人物的主线：从主角的角度从内在来看，事件从主人公——也就是我们在主线中所处的位置——的角度来看的观感。
3：受冲击的人物：以受主角所作决定的影响的人物的角度来看，所触发的声音和行动各不相同。
4：主观主线：把主要人物和受冲击的人物的观点结合起来看，这是个人的战斗。
（以上四点，据江南的说法，领悟后才有用）
标点符号用法
Useofpunctuationmarks
国家技术监督局1995-12-13批准发布1996-06-01实施
1范围
本标准规定了标点符号的名称、形式和用法。本标准对汉语书写规范有重要的辅助作用。
本标准适用于汉语书面语。外语界和科技界也可参考使用。
2定义
本标准采用下列定义。
句子sentence前后都有停顿，并带有一定的句调，表示相对完整意义的语言单位。
陈述句declarativesentence用来说明事实的句子。
祈使句imperativesentence用来要求听话人做某件事情的句子。
疑问句interrogativesentence用来提出问题的句子。
感叹句exclamatorysentence用来抒发某种强烈感情的句子。
复句、分句complexsentence,clause
意思上有密切联系的小句子组织在一起构成一个大句子。这样的大句子叫复句，复句中的每个小句子叫分句。
词语expression词和短语(词组)。
词，即最小的能独立运用的语言单位。短语，即由两个或两个以上的词按一定的语法规则组成的表达一定意义的语言单位，也叫词组。
3基本规则
3.1标点符号是辅助文字记录语言的符号，是书面语的有机组成部分，用来表示停顿、语气以及词语的性质和作用。
3.2常用的标点符号有16种，分点号和标号两大类。
点号的作用在于点断，主要表示说话时的停顿和语气。点号又分为句末点号和句内点号。句末点号用在句末，有句号、问号、叹号3种，表示句末的停顿，同时表示句子的语气。句内点号用在句内，有逗号、顿号、分号、冒号4种，表示句内的各种不同性质的停顿。
标号的作用在于标明，主要标明语句的性质和作用。常用的标号有9种，即：引号、括号、破折号、省略号、着重号、连接号、间隔号、书名号和专名号。
4用法说明
4.1句号
4.1.1句号的形式为“。”。句号还有一种形式，即一个小圆点“.”，一般在科技文献中使用。
4.1.2陈述句末尾的停顿，用句号。例如：
a)北京是中华人民共和国的首都。
b)虚心使人进步，骄傲使人落后。
c)亚洲地域广阔，跨寒、温、热三带，又因各地地形和距离海洋远近不同，气候复杂多样。
4.1.3语气舒缓的祈使句末尾，也用句号。例如：请您稍等一下。
4.2问号
4.2.1问号的形式为“?”。
4.2.2疑问句末尾的停顿，用问号。例如：
a)你见过金丝猴吗?
b)他叫什么名字?
c)去好呢，还是不去好?
4.2.3反问句的末尾，也用问号。例如：
a)难道你还不了解我吗?
b)你怎么能这么说呢?
4.3叹号
4.3.1叹号的形式为“！”。
4.3.2感叹句末尾的停顿，用叹号。例如：
a)为祖国的繁荣昌盛而奋斗！
b)我多么想看看他老人家呀！
4.3.3语气强烈的祈使句末尾，也用叹号。例如：
a)你给我出去！
b)停止射击！
4.3.4语气强烈的反问句末尾，也用叹号。例如：
我哪里比得上他呀！
4.4逗号
4.4.1逗号的形式为“，”。
4.4.2句子内部主语与谓语之间如需停顿，用逗号。例如：
我们看得见的星星，绝大多数是恒星。
4.4.3句子内部动词与宾语之间如需停顿，用逗号。例如：
应该看到，科学需要一个人贡献出毕生的精力。
4.4.4句子内部状语后边如需停顿，用逗号。例如：
对于这个城市，他并不陌生。
4.4.5复句内各分句之间的停顿，除了有时要用分号外，都要用逗号。例如：
据说苏州园林有一百多处，我到过的不过十多处。
4.5顿号
4.5.1顿号的形式为“、”。
4.5.2句子内部并列词语之间的停顿，用顿号。例如：
a)亚马孙河、尼罗河、密西西比河和长江是世界四大河流。
b)正方形是四边相等、四角均为直角的四边形。
4.6分号
4.6.1分号的形式为“；”。
4.6.2复句内部并列分句之间的停顿，用分号。例如：
a)语言，人们用来抒情达意；文字，人们用来记言记事。
b)在长江上游，瞿塘峡像一道闸门，峡口险阻；巫峡像一条迂回曲折的画廊，每一曲，每一折，都像一幅绝好的风景画，神奇而秀美；西陵峡水势险恶，处处是急流，处处是险滩。
4.6.3非并列关系(如转折关系、因果关系等)的多重复句，第一层的前后两部分之间，也用分号。例如：
我国年满十八周岁的公民，不分民族、种族、性别、职业、家庭出身、宗教信仰、教育程度、财产状况、居住期限，都有选举权和被选举权；但是依照法律被剥夺政治权利的人除外。
4.6.4分行列举的各项之间，也可以用分号。例如：
中华人民共和国的行政区域划分如下：
(一)全国分为省、自治区、直辖市；
(二)省、自治区分为自治洲、县、自治县、市；
(三)县、自治县分为乡、民族乡、镇。
4.7冒号
4.7.1冒号的形式为“：”。
4.7.2用在称呼语后边，表示提起下文。例如：
同志们，朋友们：
现在开会了。......
4.7.3用在“说、想、是、证明、宣布、指出、透露、例如、如下”等词语后边，表示提起下文。例如：
他十分惊讶地说：“啊，原来是你！”
4.7.4用在总说性话语的后边，表示引起下文的分说。例如：
北京紫禁城有四座城门：午门、神武门、东华门和西华门。
4.7.5用在需要解释的词语后边，表示引出解释或说明。例如：
外文图书展销会
日期：10月20日至11月10日
时间：上午8时至下午4时
地点：北京朝阳区工体东路16号
主办单位：中国图书进出口总公司
4.7.6总括性话语的前边，也可以用冒号，以总结上文。例如：
张华考上了北京大学，在化学系学习；李萍进了中等技术学校，读机械制造专业；我在百货公司当售货员：我们都有光明的前途。
4.8引号
4.8.1引号的形式为双引号““””和单引号“‘"”。
4.8.2行文中直接引用的话，用引号标示。例如：
a)爱因斯坦说：“想象力比知识更重要，因为知识是有限的，而想象力概括着世界上的一切，推动着进步，并且是知识进化的源泉。”
b)“满招损，谦受益”这句格言，流传到今天至少有两千年了。
c)现代画家徐悲鸿笔下的马，正如有的评论家所说的那样，“神形兼备，充满生
机”。
4.8.3需要着重论述的对象，用引号标示。例如：
古人对于写文章有个基本要求，叫做“有物有序”。“有物”就是要有内容，“有序”就是要有条理。
4.8.4具有特殊含义的词语，也用引号标示。例如：
a)从山脚向上望，只见火把排成许多“之”字形，一直连到天上，跟星光接起来，分不出是火把还是星星。
b)这样的“聪明人”还是少一点好。
4.8.5引号里面还要用引号时，外面一层用双引号，里面一层用单引号。例如：
他站起来问：“老师，‘有条不紊"的‘紊"是什么意思?”
4.9括号
4.9.1括号常用的形式是圆括号“()”。此外还有方括号“［］”、六角号“〔〕”和方头括号“【】”。
4.9.2行文中注释性的文字，用括号标明。注释句子里某些词语的，括注紧贴在被注释词语之后；注释整个句子的，括注放在句末标点之后。例如：
a)中国猿人(全名为“中国猿人北京种”，或简称“北京人”)在我国的发现，是对古人类学的一个重大贡献。
b)写研究性文章跟文学创作不同，不能摊开稿纸搞“即兴”。(其实文学创作也要有素养才能有“即兴”。)
4.10破折号
4.10.1破折号的形式为"--"。
4.10.2行文中解释说明的语句，用破折号标明。例如：
a)迈进金黄色的大门，穿过宽阔的风门厅和衣帽厅，就到了大会堂建筑的枢纽部分--中央大厅。
b)为了全国人民--当然也包括自己在内--的幸福，我们每一个人都要兢兢业业，努力工作。
4.10.3话题突然转变，用破折号标明。例如：
“今天好热啊！--你什么时候去上海?”张强对刚刚进门的小王说。
4.10.4声音延长，象声词后用破折号。例如：
"呜--"火车开动了。
4.10.5事项列举分承，各项之前用破折号。例如：
根据研究对象的不同，环境物理学分为以下五个分支学科：
--环境声学；
--环境光学；
--环境热学；
--环境电磁学；
--环境空气动力学。
4.11省略号
4.11.1省略号的形式为“……”，六个小圆点，占两个字的位置。如果是整段文章或诗行的省略，可以使用十二个小圆点来表示。
4.11.2引文的省略，用省略号标明。例如：
她轻轻地哼起了《摇篮曲》：“月儿明，风儿静，树叶儿遮窗棂啊......”
4.11.3列举的省略，用省略号标明。例如：
在广州的花市上，牡丹、吊钟、水仙、梅花、菊花、山茶、墨兰……春秋冬三季的鲜花都挤在一起啦！
4.11.4说话断断续续，可以用省略号标示。例如：
“我……对不起……大家，我……没有……完成……任务。”
4.12着重号
4.12.1着重号的形式为“.”。
4.12.2要求读者特别注意的字、词、句，用着重号标明。例如：
事业是出来的，不是出来的。
4.13连接号
4.13.1连接号的形式为“-”，占一个字的位置。连接号还有另外三种形式，即长横“--”(占两个字的位置)、半字线“-”(占半个字的位置)和浪纹“～”(占一个字的位置)。
4.13.2两个相关的名词构成一个意义单位，中间用连接号。例如：
a)我国秦岭-淮河以北地区属于温带季风气候区，夏季高温多雨，冬季寒冷干燥。
b)复方氯化钠注射液，也称任-洛二氏溶液(Ringer-Lockesolution)，用于医疗和哺乳动物生理学实验。
4.13.3相关的时间、地点或数目之间用连接号，表示起止。例如：
a)鲁迅(1881-1936)中国现代伟大的文学家、思想家和革命家。原名周树人，字豫才，浙江绍兴人。
b)“北京--广州”直达快车。
c)梨园乡种植的巨峰葡萄今年已经进入了丰产期，亩产1000公斤～1500公斤。
4.13.4相关的字母、阿拉伯数字等之间，用连接号，表示产品型号。例如：
在太平洋地区，除了已建成投入使用的HAW-4和TPC-3海底光缆之外，又有TPC-4海底光缆投入运营。
4.13.5几个相关的项目表示递进式发展，中间用连接号。例如：
人类的发展可以分为古猿-猿人-古人-新人这四个阶段。
4.14间隔号
4.14.1间隔号的形式为“·”。
4.14.2外国人和某些少数民族人名内各部分的分界，用间隔号标示。例如：
列奥纳多·达·芬奇爱新觉罗·努尔哈赤
4.14.3书名与篇(章、卷)名之间的分界，用间隔号标示。例如：
《中国大百科全书·物理学》《三国志·蜀志·诸葛亮传》
4.15书名号 4.15.1书名号的形式为双书名号“《》”和单书名号“〈〉”。
4.15.2书名、篇名、报纸名、刊物名等，用书名号标示。例如：
a)《红楼梦》的作者是曹雪芹。
b)你读过鲁迅的《孔乙己》吗?
c)他的文章在《人民日报》上发表了。
d)桌上放着一本《中国语文》。
4.15.3书名号里边还要用书名号时，外面一层用双书名号，里边一层用单书名号。例如：
《〈中国工人〉发刊词》发表于1940年2月7日。
4.16专名号
4.16.1专名号的形式为“______”。
4.16.2人名、地名、朝代名等专名下面，用专名号标示。例如：
司马相如者，汉蜀郡成都人也，字长卿。
4.16.3专名号只用在古籍或某些文史著作里面。为了跟专名号配合，这类著作里的书名号可以用浪线“~~~~~~~~”。例如：
屈原放逐，乃赋，左丘失明，厥有。
5标点符号的位置
5.1句号、问号、叹号、逗号、顿号、分号和冒号一般占一个字的位置，居左偏下，不出现在一行之首。
5.2引号、括号、书名号的前一半不出现在一行之末，后一半不出现在一行之首。
5.3破折号和省略号都占两个字的位置，中间不能断开。连接号和间隔号一般占一个字的位置。这四种符号上下居中。
5.4着重号、专名号和浪线式书名号标在字的下边，可以随字移行。
6直行文稿与横行文稿使用标点符号的不同
6.1句号、问号、叹号、逗号、顿号、分号和冒号放在字下偏右。
6.2破折号、省略号、连接号和间隔号放在字下居中。
6.3引号改用双引号“”和单引号“”。
6.4着重号标在字的右侧，专名号和浪线式书名号标在字的左侧。
ps:虽然这只是动漫的十大模式，有兴趣的朋友可以看一看，这些模式其实在小说里也是很常见的，如果你正无法确定你的故事走向，那么就在看完这十大模式之后仔细的思考一下吧。^_^
====================================================================
青春校园型
青春啊~~~恋爱啊~~~校园漫画当然少不了恋爱。这类型漫画不论少年向还是少女向也深受欢迎。两者的分别简单得很，少年向是男主角暗恋校花而碰巧校花也喜欢他，少女向则是女主角暗恋校草而碰巧校草也喜欢她。少年向喜欢制造误会，少女向喜欢制造尴尬。
少女向的模式极为常见。一般来女主角是普通偏可爱的女中学生一名，然而机缘巧合地因为房屋问题以至女主角必须和男主角生活在同一屋檐下。女主角对此男生第一印象是性格恶劣兼且高傲自大目中无人简直非常讨厌。可是他偏偏是同校甚至同班同学，在学校里人气一等一，是全校女生的白马王子。
其间男主角要至少一次撞进正在换衣服／洗澡的女生的房间里，看得个清清楚楚后，再被人一声尖叫几个枕头把他赶出去。从此以后他的感情就开始萌芽了，“原来她也挺可爱的”云云……所以说男生都是色鬼。
就是这样然后顺理成章男主角女主角慢慢地在生活中发展感情但偏偏两个都不肯承认。其间男主角必须至少一次或以上不坦白地兼且不经意地透露他对女主角的关心，让女主角稍稍对他改观。最好的表现时间莫过于女主角生病时或者女主角夜归时。一碗亲自煮的粥或者一副担心得要死的样子然后扮作没事去睡觉就完全能够让女主角对其的印象完全扭转。
关键时刻当然是两人正越来越享受这种误差误撞的同居生活时，突然收到消息房屋问题解决了，两人要分开了。那么要怎么办呢？简单得很，双方心里挣扎很久后坦坦白白承认不想分开就好了呀，大团圆结局~
少年向的经典例包括《I’s》、《漂亮脸蛋》。
少女向的经典例包括《淘气小亲亲》、《GoodMorningCall》、《DaDaDa》、《偷偷爱着你》等等。
天才传说型
这类型的漫画里主角必定是个传说中的天才。基本上整个故事就是这位天才的个人秀。不论打斗还是体育，文艺还是策略，总之天才就是天才。非我们这等凡夫俗子能比也。
通常漫画开首会有些闲杂人等在谈论某个传说人物，他怎么怎么厉害，到处大肆喧染。然后我们的天才就会出场了，若无其事的无视谈论着自己的人们，披着一个普通凡人的外皮到处走。然后就会有些不识好歹的人看不穿我们主角的真实身份，就主动献身来给这位天才狠狠地击败，完美地衬托出我们的天才的优越。然后主角的身份就会不经意地暴露了，然后，来，大家一起喊，“NANI？？！原来他就是那个××××？！”
第一个只是用来介绍主角出场的垃圾，然后当然会惯常地，主角会遇到更多敌人，一个比一个强。不过不用担心，主角是绝对游刃有余的。不紧张一点儿哪能卖座？这时候旁观的必定有人说，“如果是普通人可能不行，不过，他不是普通人，是××××啊。”所以嘛，他结果还是会赢的。
天才是必须有宿敌的，没有能够抗衡的对手，天才也发挥不出甚么精彩招数啊。所以呢，一大堆绿叶出来给天才踩扁后，应该就会有个“同被喻为××××的××”的天才出现，于是我们的天才就得奋战了。别看他好像很辛苦很危险的样子，其实他是乐在其中呀~没听过无敌是最寂寞的么？等宿敌终于也输得彻彻底底不打算东山再起时，故事也差不多该完啦……这时候很可能主角就退休去了，于是传说又再一次变成传说……
这一类型的作品多半是少年向，经典例包括《海皇纪》、《修罗之门》、《浪客剑心》、《网球王子》、《Trigun》、《BLACKCAT》等等……
小强必胜型
主角必定是一只弱得可怜的小强。此小强必有强大的后台，例如一群非常厉害兼且毫无怨言地为他打生打死打江山的好伙伴。主角自己必定有二招很好用的必杀技。第一招名为“你打我不死”，其主要功用是防守，不论对方的攻击如何能开山劈石呼风唤雨招雷引电，只要主角用到这一招“你打我不死”时，充其量只会身体远远地被弹开，震到地上，半天爬不起来。而敌人也会像中了催眠术一样等候半天让他慢慢爬起来。当他慢慢爬起来后你会惊觉原本可以把山劈掉一半儿的攻击竟然只让主角身体脏了一点儿，可见这招“你打我不死”功效何等之强。这招“你打我不死”同时亦名“意志力”。
第二招名为“我打到你死”，主要功用是攻击，其攻击力和主角的身体状况成反比。所以主角和敌人打时一开始会被打得很惨很惨，差不多要死了的样子。可是呢，由于他的特殊必杀技只有身体被打得半死时才能发挥力量，所以越是奄奄一息的主角，攻击力就越强大，同一招在第一次发出和最后一次发出的程度简直是天渊之别。这招“我打到你死”同时亦名“潜在力”。
这一类型的作品多半是少年向，经典例包括《圣斗士》、《幽游白书》（虽然很不想承认，但严格来说幽助的确是小强……）
时空穿梭型
时空穿梭是极为流行的一种题材，尤其受少女向的漫画欢迎。这种类型多半是一个女主角阴差阳错回到N年之前的某国，又或者掉到从未见过的异世界去。这种漫画最重要的就是三大要素：女主角，男主角，竞争对手。
女主角最好是普通高中生型，不漂亮不突出，充其量只能说可爱清纯，而且和蔼可亲心地善良乐于助人，是那种人见人爱的类型。不论去到哪里所有人都喜欢她，似乎有一种不自觉地收买人心的特质。最重要的是，女主角掉到过去／异世界后身份一定有特殊的转变，肯定不会继续做她的普通高中生，我暂时还没见过一个掉到异世界去上学过普通生活的故事。
至于男主角呢，通常在女主角掉进异世界／回到过去后，一定有至少一位或一位以上在那时空算是帅哥的人在等她。此帅哥不单止帅还要强，而且必定是女主角日后的真命天子。还有一个特点，就是此帅哥头发多半比女主角还要长。于是故事就沿着两位渐生情愫的主角们闯荡天下而展开了，多浪漫感人呀~
竞争对手当然是少不了的，男女主角安安稳稳的像去旅行一样哪够惊险呢？因此必定有一个或一个以上对女主角有兴趣或者有敌意的人，至少一次或以上把女主角掳走，再在女主角有贞节／生命危险时男主角才赶到惊险地英雄救美。
俗话说女生外向，要是你的女儿不幸掉进时空错漏中，那么你以后都别指望能再见她了。不论她一开始有多想念你有多想回家有多厌恶那个世界，到最后她还是一定会毫不犹豫地在那个世界和她的真命天子双宿双栖的，你就当没有生过这个女儿吧……
这一类型的作品多半是少女向，经典例包括《尼罗河女儿》、《天是红河岸》、《犬夜叉》、《不思议游戏》等等……
仁者无敌型
亦是如题，主角必定是个仁义忠信礼仪廉耻样样兼备的人。不管是很强还是很弱，他的武器主要还是那个仁字。和小强类似，仁者主角必定有庞大的后台，林林种种敌敌我我的角色都会因为主角那种仁义个性而拜倒在其脚下，拼死地为他做事。
仁者也不是容易当的，要成功地收买人心，主角必须一次或以上为了部下或朋友而险些丢命，就算不丢命也得冒奇险，又或者很乐意地为了他们牺牲自己重要的东西之类。就算全世界都说他白痴，他也会贯彻地实行那种什么人都相信的原则。
这类主角一般还有一样不能缺少的要素：运气。由于“仁者”这种个性的本质总是导致主角异常容易陷入危险中，超乎常人的运气是必须的。比如说危险时总是有人救他，本来要杀他的人也舍不得杀他之类。没有过人的运气，仁者主角多半在一出场不到第二章就一命呜呼了。
总括来说，仁者就是集合天时地利人和于一身的人，让我们来高呼一声：“仁者万岁！”
此类型的作品多半是少年向，经典例包括《霸王传说——骁》、《Hunter×Hunter》等等……
帅哥泛滥型
一听名字就知道，这种作品里帅哥泛滥，而且通常没有作为爱情对手的女主角。虽说帅哥泛滥，却所谓“最美莫过于暧昧不明也”，要是一大堆帅哥围在那里BL就没有意思了。这类型正好满足到双方，非BL的看上去不BL，BL命的看上去就是BL。
另外一大目标观众群绝对是无人能敌的同人女众。这一群除了是BL命外还很喜欢各式各样的配对。因此暧昧不明实在是太美好了，谁跟谁配都不打紧~（就算有明显配对时，同人女们也毫不犹豫地拆散他们配过别人……）为服务众同人女，角色设定一般都是四人组合，四个当中必定有柔弱型受照顾型温柔型之类的，当然也有酷哥型体贴型照顾者型，方便同人女们自由发挥。
剧情方面，就将就将就吧，多半就是不停有事件发生，好让主角们出招时酷酷地摆pose，被割去几块布暴露一下，受一点儿伤流一点儿血搏尖叫搏同情等等。主角们不受伤晕倒一下人气是不会高的，皆因大部份同人女们都有虐待主角的倾向啊。所以呢主角伤得越惨越可怜越垂死票数就会越高。不过除此之外伤人者也得是another帅哥，想想两个帅哥暧昧地一边情深款款地深情对望一边心疼地互捅得鲜血四溅的画面多唯美呀~~~
这类型不用说自然是少女向，经典例包括《最游记》、《白色猎人1》、《白色猎人2》，还有Clamp的那堆，还有《SaintBeast》。
角色扮演型
RPG也是。主角本来是普通角色一个，在冒险途中认识到好几位同伴，然后一起升级，打过一个Boss，然后又出现一个Boss，于是再升级，打败了这个Boss后，又会出现一个更强的Boss，于是就这样升级打Boss升级打Boss升级打Boss重复几次后就
大团圆结局。
这种类型的奸角经常会变忠，用一些拐弯抹角的理由跟着主角的队伍，比如说对主角很有兴趣啦，要他下次打败主角前主角不能死啦，看着主角不会逃走啦，对主角队里的某人很有兴趣啦之类。所以第一次打的Boss或者Boss的左右手很可能在打最后一个Boss时发挥很大的作用。
玩儿RPG游戏不能缺少的当然是回复药。同样在这类漫画里，不能缺少回复因素。有懂治疗的人，有能施回复魔法之类的特殊能力的人，有吃掉就能完全回复的东西等等，都是必要的。不然艰辛地打倒Boss的喽罗后就没有体力打倒Boss了呀。
其实RPG型和小强无敌型的动漫相差只有一线。RPG型基本上大概就是表达得比较好的小强无敌型。RPG型里，会有不少着重于特顺的片断来表现出主角的成长。看完后读者会比较觉得，主角真的越来越强了，而不像小强无敌型那样，由头到尾都是一个模样都是那一个招数。
这类型的作品多半是少年向，经典例包括《龙珠》、《烈火之炎》、《铁刃》（城市风云儿），偏向现实点儿而同样是看主角慢慢成长的有《Whistle》、《棋魂》等等。
灵异接触型
这类型的漫画主角通常都有特异的能力，能看到和听到别人看不到听不到的东西。鬼怪、神仙、灵魂、精神波等等。主角们未必会以这种能力为傲，甚至可能会嫌有点儿麻烦，可是无论他们愿意不愿意，众多有关的事件就是会扑着他们而来。
整个作品会以一系列短故事来连载，各个短故事经常都和人类各种七情六欲相关：讽刺、惋惜、同情、困惑、嘲笑等等。间中出一两个特别点儿的角色，会在日后别的短故事出现。大故事的主线就是由这些角色出现的短故事慢慢串起来。节奏比较慢，即使跳了一、两本看也不会看不明白。虽然间中会出现一些要打败的人物，可是没有很明显的大奸角大Boss。即使看上去稍奸的有时候也会做好事儿，因此忠奸的界线分得比较模糊。
这一类型的作品通常比较中性化，经典例包括《恐怖宠物店》、《百鬼夜行抄》、《雨柳堂梦语》、《御花少年》等等。
后宫三千型
后宫三千型的一个条件当然就是“后宫三千”了。这种漫画只有一个男主角却有N多个女主角和女配角。虽不一定所有女角都喜欢他，可是一般也至少有一个以上会有这样的感情。
和青春校园类似，男主角总是因为某些原因结果得和这N多女孩子住在一起。这男主角一则不帅二则不壮三则不智，总之简单来说就是一无是处，可是就是偏偏每个女生都喜欢他。这点则和穿梭时空的相似了。
这一类型多半是满足一般男生认为“不用很帅也会有很多女生投怀送抱”的思想，同样上面提过不少少女向的也是满足女生的“不用很漂亮也会有很多帅哥抢”的白日梦。
很明显这一类型是少年向的，经典例包括《LoveHina》、《天地无用》、《我的爱神》、《青出于蓝》、《花右京女侍队》、《魔力女官家》等等。
妖怪来袭型
不知名的妖怪＋机械人＋十来岁的少年驾驶者十暴走＋心理挣扎＋奇怪的结局。
咳，不用我说了吧。不知是EVA太出名了所以以后类似的动画都觉得有抄袭的成份呢，还是基本上这类型的动画就是这个模式。反正就是有N多超大的不知从哪里来的怪物来袭，而主角则是被算上了要控制己方所制造的机械人把那些怪物消灭。
主角必须毫无自主地杀掉所有敌人，会看见朋友受伤，会看见人死亡。渐渐地故事中途主角会被困惑、恐惧、懦弱、憎恨所占据而开始逃避。然后挣扎一大轮后，他会终于想通了，虽然不知他想通了什么，不过他终于想通了又回去打倒敌人了。于是故事就这样完了。
这种作品好像总是看不太明白，一直看以为到最后会所有谜底都解开了，可是看到结局了结果还是不明不白。有些人会很沉迷地反复看又看，有些人会看了一半就不屑一顾。一般这类作品的反响都很极端。
这类作品一般都是少年向，经典例包括《EVA》（新世纪福音战士）、《RahXephon》（翼神传说）、《ArgentoZoma》（沉默的未知）、《女神候补生》等等。