P人物 ；S结构；L情节；W文笔；I想象力
 
即Personages ; Structure; Plot; Style of writing; Imagination
 
各项评点细则：（请各位书评员务必仔细观看！评点时套用本模板即可。）
 
P人物
 
人物是基础。一本小说根本上讲，写的还是人物，人物都成功了，小说就成功了。
 
人物的评点，为典型事件以及典型人物。
 
先说一下，什么叫典型事件，什么叫典型人物。
 
在《射雕英雄传》中洪七公出场，人还未露面，直接便伸手道：“鸡屁股撕作两份，一份给我！”这就叫典型事件，除了他别人说不出来这话，那么这话就叫典型事件。同理，典型人物就比如《天龙八部》中害乔峰的马夫人，把她作的主要事情挪到别人身上就不合理，这就叫典型人物，基本上如果看过小说后，某个人物能让你三年不忘，那就是典型人物了。
 
以下是评点对应的具体情况以及等级划分，1最高：
 
1：小说全文，从头到尾，每一件“事件”，都是典型事件。例如《天龙八部》。
2：小说主要角色以及主要配角，大部分都是典型“人物”，例如《笑傲江湖》。
3：小说主要角色及配角，典型人物超过4个。
4：典型人物数量为3或4个。
5：典型人物数量为1或2个。
6：主角稍有特色。
7：人物脸谱化。
8：人物空洞，淡得根本无从谈起人性，人物得分零星。
 
S 结构：
 
结构，就是起承转合的组织艺术。就是起因、经过、高潮、结局的设置，以及细节的详略。
 
就是如何将小高潮，埋设在大高潮中一步一步的带着主线前进，既要详略得当，不着废笔，还要张驰有度，有紧有松。结构问题包含很广，所谓的行文拖沓、铺垫不足、缺乏伏笔等等都是结构问题。
 
结构文题因包含面太广，请各书评员参考以下标准斟酌给予评点。
 
1：文章跌宕起伏，横看成岭侧成峰，环环相扣，天衣无缝。
2：小高潮犹如正弦曲线循环不休，大高潮仿似黄河瀑布声势逼人。
3：原则上，主线清晰，有张有弛，叙事有力，故事大高潮控制的得心应手。
4：原则上，全文基本没有可以砍掉的枝节。
5：原则上，主线清晰，语句及用词详略得当。
6：主线不清或者分枝剧情众多得难以驾驭。
7：没有主线索，并且枝节众多，词句详略严重不得当。同时满足这三点，劝作者回去念书吧。
 
备注：先天属于散漫型设定的小说除外，该类小说属于特例，如果遇到，请书评员自行斟酌此特殊类结构评点，建议3、4两条之间浮动。
 
L情节：
 
情节，就是人物之间的相互关系的发展。即使偏离了主线，结构散漫，也可以靠分支情节吸引人。 
 
情节评点细项：情节感人性、情节合理性、情节意外性、情节吸引性。
 
评点时结合此细项加以考虑即可。
 
W文笔。
 
文笔这个东西，没有固定标准各人有各人的风格，比如著名的古、金、温、梁、琼。一句话，浓妆淡抹总相宜就行。
 
1：知道文笔好，但是书评员全然看不出好在哪里，文笔能力超出该书评员理解范围。
2：书评员知道作者文笔好，能说出文笔优点。
3：行文走词没有毛病，通顺流畅的。
4：可以微皱眉头看着用词看下去的。
5：惨不忍睹，满篇用词皆可怜。
6：怀疑还是不是汉语，遇此情况，请作者去幼儿园报名先。
 
I想象力：
 
1：开派作品，比如《缥缈之旅》，开修真一派。
2：全文花花东西令人目不暇接的。
3：老瓶装新酒，能写出新东西的作品。
4：有点创意。
5：能不感到厌烦的。
6：文中种种熟悉的令人生厌。（题外话，网游小说可为典型）
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榜首忌讳：无论文笔多么美丽，都不要让描绘使你的叙说堕入间断。
小说的作者必须紧记这点：不要过火描绘任何使命，无论它是特顿山脉，是落日，仍是怀基基海滩上的斑马。不然，你叙说的力度就要受到影响，你也将使读者的注重力呈现风险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的至理名言：“我总是力求去掉那些读者会越曩昔的内容。”读者确实情愿越过那些无效内容。
第二大忌讳：不要糟蹋过多的工夫来描绘并非重要的环境。
小说家大卫。罗吉曾声称：“一部好的小说中的描绘绝不仅仅是描绘。大多数布景描绘的风险在于一连串的美丽的陈述句和叙说的中止将读者面向昏昏欲睡的地步。”请紧记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描绘绝不仅仅是描绘。”
第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的使命上糟蹋读者的注重力。这是初学者最简略犯的过错。
第四点忌讳是：不要归纳，要具体。
关于写作忌讳归纳化，没有人比俄国巨大作家契河夫说得更好。他在一封信中，劝诫一位作家伴侣防止归纳化和往常化：“我以为，关于天然的真实描绘应该恰当简略并与主题存在相关性。应该防止落人俗套的描绘，比方，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描绘天然时，要捉住细节，并且要到达这样一种程度，即便闭上双眼，也仍能看到你所描绘的场景。
因而，当你坐下来写作的时分，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年青少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式主着手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。
将描绘四忌与契河夫的至理名言合二为一，咱们就得到了一条全部好的作者在描绘时都应该遵从的一条规则：要具体！
你要能精确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在本人国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着平常使命。——拉威尔。斯潘塞。
“怎样才干让使命看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时分，实际上是对他的一种赞扬。若是有人进一步对他说：“我好像感同身受，可以听到、嗅到、觉得到这些当地，就像走进了小说的册页中”，那他给读者的东西就确实非同小可了。当我被问及相同的问题时，我的答复是：“借助于五种觉得”。一些作者总知道不到应运用读者的五种觉得来获取真实感。运用读者的视觉感触是常见的，可是运用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几回呢？我从1976年开端写作，至今仍在我办公室的墙上保存着五个词：看、听、感、尝、嗅。每逢我写作的时分，城市参照这张表，有知道地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在发明真实感的时分，反而有奇观般的效果。
想想当一个人翻开冰箱的时分，那种腐朽的生果的滋味；当一个人剥一只熊皮的时分，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人效劳的加油站给油箱加油的时分，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开端提及滋味是不敷的，在叙说情节时，你还得重复参照那张表。让咱们幻想一下，一男一女正在争辩某件使命，男人从门口一向冲到厨房，冲着女性大声嚷嚷：“我不能再忍耐你母亲和咱们住在一同，老太太必须在我回来之前搬走，不然我就脱离这个家！”在设置这个场景的时分，我可以让女性烤制南瓜饼（滋味香甜、温馨，让人回想像感恩节相同的快乐韶光），可是若是再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出涵义。我会在某个时辰让读者幻想这种气味：“我严厉正告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那姿态就像厨房里的滋味相同酸。不要忘掉，在争持的时分，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声拌嘴的时分，可以会烫坏手，然后把手伸到冷水里冲刷。当然，她也可以正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦洁净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦洗从脑门（热热的，痒痒的）上流动下来的汗水，她可以一边叫嚣，一边挥舞手中的勺子（坚固的，木柄的），并向男人扔去。这些城市增强视觉效果。当争持越演越烈的时分，可以会听到什么动静呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？
能否有一辆行进的汽车正在马路上宣布卡嚓卡嚓动静呢？是不是传来孩子们在近邻人家宅院里游玩的动静？当炉子上的水烧开的时分，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你通知读者温度了吗？小说中女主角能否在泡菜罐的周围放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争持以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此刻，女主角能否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在相似上述的情节中要还引发人的五种觉得是有可以的，可是为了可以做到这一点，情节必须进行精心的组织。绝大多数情节是不能用全这五种觉得的（特别味觉最难写进去），可是你可以很简略地引发读者的四种觉得，在大多数情节中，最少可以引发读者的三种觉得。当你对小说对白的真实性表明置疑的时分，就大声读出你的对白，假装你是一名艺人，并以电影屏幕和舞台上需求的那种波澜起伏的声调说出你的台词。若是它听起来很僵硬，不天然，就需求修正。不要忘掉，大家用言语所表达出来的思维总是未经加工修饰的，所以要让人物说的话短一些。生计中大家总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要互相知道打听的时分。大家在说话中常常叹气、抿着嘴笑、抓头、兴起双颊以及打量他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些举措，并让大家在干使命的时分，持续他们的说话。在情节严重的时分，要选用言简意赅的语句，语句中要选用短词，少用结束语，要写得出其不意。当你做到这些的时分，严重气氛就可以情不自禁了。与此比拟，在气氛比拟烦闷的情节中，处处笼罩着幽静和安定，此刻就要运用较长的语句，较长的词语，较长的阶段，以及更多的结束语。这样做就会天然平缓严重气氛。当你在构思小说时，就要树立写实的心情。只在颠末调查、思索你才干精确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的平常使命。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，可是五种中有了四种也不算坏。
使用这五种觉得，运用语句布局来发明或缓慢或严重的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，由于它们是那样真实可信。
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      古人为文，浅词练字极费工夫，有为一字拜师者，有为一字捻断一茎须者，若干大家，都具惜墨如金的美誉。但如今写稿，按字计酬，惜墨的结果就是「无」金，韩柳欧苏若生在当代，不改行非得饿肚皮不可。
时人写稿，看透了这点，既然煮字疗饥，总得多煮一点；文章掺水，竟然变成一门学问了。个人煮字多年，向来以多产文明，对 于文章掺水之法，不敢说穷其奥妙，至少略有些心得。按理说，这是吃饭的秘方，不可轻易示人，若全被别人学去，我的饭碗岂不砸了？不过，近年阅读了不少当代的作品，觉得江山代有才人出，新人掺水胜老人，以下所举，皆为掺水新法，个人那一套，已不敢望其项背矣。
 
第一法，曰「拉油条法」。
内容就是那么一点，长短粗细全靠手上功夫，客人说∶长一点。好！就长一点！顺手一拉就行。短篇改成长篇，不难，多开两次舞会，多吃几餐饭，不怕篇幅拉不长。
 
第二法，曰「搓麻花法」。
先写一个忽冷忽热的女人，再加上一个死皮赖脸的男人，让他们爱了又恨，恨了又爱，爱中加恨，恨中加爱，纠缠不清，搓搓拧拧，数十万字，必可一气呵成，迅速交卷。
 
第三法，曰「抓泥鳅法」。
泥鳅是又粘又滑的，抓到手又溜掉；把当走的人写的三番五次走不掉，当来的人三番五次来不了，当活的人三番五次要寻死，当死的人又三番五次死没成，滑了又抓，抓了又滑，情节继热闹，故事又曲折，高潮迭起，扣人心弦，还怕不财源滚滚？
 
第四法，曰「老驴拖磨法」。
推过来，推过去，还在原地打转，说他没动他在动，只是兜圈子而已。把整材料放进去磨辗去磨碎，边转边添，声如雷，屑如钟，一样有声有色也。
 
第五法，曰「乡巴老过河去」。
乡巴老要涉水过河，先要脱掉鞋子，再脱掉长裤，把所有东西顶在头上过去，行成上满下空。写诗分行不得已，写小说如此分行，是占版面，可以多得稿费也，不信举个例给你看∶
黑夜。
大雾。
雾里出现一条朦胧的人影。
近看原来是个奔逃的女人。
她背后有火光亮起。
两个强盗举火在追她。
她骇惧的朝前逃。
后面紧紧在追。
她逃的快。
强盗追的更快。
逃逃逃。
追追追。
前面出现一座大庙。
女人跑进庙里去了。
两个强盗追到庙前停住。
举火一看。
只见庙门挂了一怪匾额。
匾额上横写四个大字。
佛
光
普
照
〔请注意「横写」俩字，横写就横排了〕
 
第六法，曰「拎鸡灌水法」。
这类文章，把读者当成鸡，拎起来就灌水，手法是强迫灌输式的，高兴就教训一顿，然后安慰一吨，然后再责骂一吨，然后再歌颂一番。他的话就是主题，你非得接受不行，很多方块尤具此特色，彷佛作者是校长，读者是学生焉。
 
第七法，曰「脱裤子放屁法」。
这个俗语，人人都懂，不必解释，但用在文章上，实有拖拉之妙用，兹举一例以证之∶
电话铃响，曼莉抓起听筒。
「我是志节，我找曼莉。」
「我就是，你在那儿打电话？」
「我在基地外面。」
「什么基地？」
「训练基地。」
「喔，你入伍啦？怎不告诉我一声？」
「这不是告诉你了吗？」
「哈，你真的作了阿兵哥拉？」
「是啊。」
这样的对话如果写的兴起，每天写五十张稿纸都不成问题。
 
第八法，曰「演群戏法」。
当文章写到单调枯涩之时，随便找几个人头进来，你一言我一语，人多嘴杂，不怕没话讲，而且写对话有分行之便，岂非一举两得？据说当年大仲马写连载稿，嫌报社给的稿费偏低，他就在长篇里加上两个经常碰面的人，一个是聋子，一个是哑巴。「啊啊……啊……」聋子老说∶「什么？什么？」哑巴费力的在说，聋子大声的问，后来报社负责人对大仲马建议，好不好以后把这两个不必要的人物取消掉？大仲马说∶「好啊，只要你调整稿费，我立即就把他们给散掉。」
 
第九法，曰「泡蘑菇法」。
吊住笔缓缓细细的写，即使极为通俗的经验场景，也拼命去宣染。海明威写了很多短篇，他处处避开通俗的经验场景，让读者保留更多想像权力，当掺水地方他不掺，无怪他的短篇都很短很短了。
 
第十法，曰「加油添醋法」。
不管情节如何，故事怎样，攫到机会就把动作和形容词猛朝上加。例如∶
「好！」他说。〔原句〕
「好！」他费力的摇摇头，无可奈何的叹了一口气说。
「好！」他先耸耸肩，脸上浮现出苦笑的神情，接著嘘出一口气，摊开双手，摇了摇头，声音里充满无可奈何的味道∶「好就是了嘛。」──从原句的三个字，加到四十八个字，整整加了十六倍，这还是客气的。
 
第十一法，曰「意识乱流法」。
不管合不合心理学，文章里多写几个多愁善感的青春男女，碰到芝麻想绿豆，碰到绿豆想芝麻，前想他八百年，后想他八百代，想入非非，魂飞天外都行；碰的巧，赢得「东方的乔埃斯」的美誉也说不定。
 
第十二法，曰「蒸，炒，煮，炖法」。
通常使用某种单纯得方式掺水，掺的太明显，极易为明眼人士识破，如果改用此法，那就骗的读者晕头转向了。先说蒸吧，既名曰蒸，当然要有水，如「原汁牛肉汤」，多有招来的诱惑；蒸完了，拼命拨锅铲，乒乒乓乓的炒上一记，有快速的节奏感，丰富的动作感，使读者几乎忘掉前面已经加水；紧跟著，在放水煮它一阵，最后来个紧煨慢炖，以四个不同的趣味，达到掺水于变化之中的目的。
 
第十三法，曰「秃哥赶夜路法」。
俗说∶秃哥赶夜路──借光。写这类文章，要摆出文艺道上老大的面孔，处处表示经验老到，一肚子典故，曾经相交遍天下，而且多是泰山北斗，写的方法是有人有我。
比如∶「我友适之」，然后用适之「曾」说，适之「又」说，进可能写的天花乱坠，盖死无对证，可由你信笔纵横也。就算写到当代人物，别人还以为你重交情，存心捧他人场，利己而不损人，何乐不为？这类文写多了人抬人，水抬船，使你身价上涨；别人提起，至少会说你是某某大师的朋友也。
 
第十四法，曰「浓妆抹艳法」。
尽量把单一的名词，加上众多形容词，形容词不够，再加上副词，还不够，再加上比喻，使字数越多越好。时下稿费，每字一元，如果遍地洒了一块钱，你捡钱还怕弯腰吗？再说，如今讲究化妆，尤其是夜晚，装要画的浓，「却嫌脂粉污颜色」的时代，早就过去了，你化妆再浓，没人说你是吊死鬼。
古人写文章，当然也形容、也化妆，但那是古典式的，搽胭脂抹粉而已，添不出太多字数，远不如现代化妆，像汽车上漆一样，左一道，右一道，前后能花七八道手续。写掺水文章，写到这种程度，算是已臻化境矣！你问这类文章如何写法？真是问的好，我乐的举例，好趁机掺水也！比如说∶「眼」这是，单一名词。
以种类言，可为老眼、小眼、大眼、圆眼、单眼、双眼、人眼、狗眼、猪眼、猫眼、阴阳眼、眯眯眼、龙眼、金鱼眼、杏眼、桃花眼、色眼、瞎了眼、斗鸡眼、风流眼、千里眼、翻白眼、轻眼、黑眼、烂红眼等等。
这只是原始材料，还没经过化妆呢！
假如先在情节上略有安排，使得大眼瞪小眼，狗眼看人，人眼看狗，桃花眼吊风流眼，青眼对上白眼；前台的戏已经开锣了，你这化妆师就有得忙了。
古典式的化妆，浓不到哪里去，也不过是∶浓眉大眼、目光如炬、目光如电、眼如铜铃、眼波流转、目光短浅、老眼昏花、巧笑倩兮、黑白分明、秋波荡漾、杏眼圆睁、眉目含春、波光流转、目似朗星、双瞳剪水，这种以一博三式的形容，早已是掺水旧法，弃而不用久矣。
古人固然很聪明，把眼睛看东西的神态之不同，分成很多名目，如观、察、视、见、瞟、督、顾、眺、审、瞩、睨、苗、浏、览、阅………这些创发性的用字，其实最不合掺水特性的。你想想，古人把人看东西的动作、心态、神态，全容纳再一个字里去表现，这样写法哪有稿费好拿？
你看看现代人写眼吧∶
「她那双深深黑黑的大眼，好像一口非常神秘的古井，有一种特殊的、磁性的魔力，在我深夜的梦里呈现著；我变成一个痴迷的孩童，伏在井口出神凝视著水面摇荡的云天，我自己的脸也出现在其中，自觉被她捕捉，被她囚禁了。她身遂的眸光笼罩著我，导我走进她生命的天地，去细心捡起她隐藏在眸光背后的、在战火中失落的青春，和许多深色的碎梦……」照这样写下去，可以没完没了也。
 
第十五法，曰「开古董店法」。
这类文章，专卖古货，手边放些古典类书，再加一部辞海，便可开张大吉。把传奇类的掌故改成白话，把平话类的掌故掺进一点文言，把相关的诗词凑凑拢，标个题目，加给句按语，仔细算算，括弧里的字数多〔抄来的〕，括弧外的字数少〔自写的〕，这边引引经，那边据据典，二五一凑，也有个万把字来，可换柴米油盐。写这类文章另一好处是没人告状，觉不会吃上违反著作权的官司，何况是拼盘似的抄法，能拼出花样，一样能领创意奖呢！
 
第十六法，曰「抖陀螺法」。
此文写法，轻松之极，别的都不动，字数却旋转上升，不信你瞧下面这一段武侠式的对话∶
「哎，你是谁？」
「谁敢问我是谁？」
「我！我问你是谁？」
「你管我是谁？」
「我就管你是谁！」
「那我得问问你是谁？」
「别问我是谁，只问你是谁？」
「你凭什么问我是谁？」
「我一定要问你是谁！」
「我为什么要告诉你我是谁？」
「我要知道我杀了是谁！」
「咦！你究竟是谁？」
「嘿，你又到底是谁？」
「我偏不说我是谁！」
「那你也别问我是谁！拿命来吧！」
双方这才挥刀动剑，捉对儿厮杀，杀了半天，仍然不知道谁究竟是谁，谁到底是谁。抖陀螺必须要抖到这种程度，方能算是结了业也。
   总而言之，文章掺水之法，何只千百种，以上略举习见十六式，若能朝夕演练，举一反三，那就足够享用终生了。
      真正说来，文章掺水，算是老太婆得棉被──盖有年也。掺点儿水，取其柔和丰润，并非坏事，但掺水要掺得适度，掺的均匀；掺多了文味太薄，水味太浓，难免本末倒置，喧宾夺主，读起来稀松平常，像喝白开水。如果当掺时不掺，不当掺时掺的穷惨猛灌，那就好像女人肿头，男人肿脚，穿靴戴帽之外，中间更挺著个水鼓肚皮，那就已病入膏肓，要送进文章病院开刀啦！
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虐文的构思
第一部分 主题授课
我写文的时候习惯从名字开始，所以就按这个顺序来说一下，也谈不上讲课，和大家交流一下，呵呵
 
一、名字
我觉得在潇湘，虐文名字最好是要让人一眼看去就知道这文是虐文的类型，让读者找到自己的那盘菜。
虐名类型，寒大也有讲过，大家可以去看一下，很**的，偶就偷懒来（夏广寒—谈如何取作品名，写作品简介！<课堂笔记>链接：http://q.9917.com/topic/38716.html）
 
二、人物
关于人物的，狸在网上收集到的一点资料，觉得蛮实用，发上来大家分享一下
<一>、人物个*的刻画
1、人物表现的要素有：
a、独有的表情
b、习惯的动作
c、常用的对白
d、思想
e、意念和欲望
f、弱点和缺陷
g、角色的好恶习*
2、这些要素的运用，以上要素都可以当作创作的工具，这些工具一定要善于运用，你可以将这些设定条列出来，然后有表现的部分做出记号，比较重要的个*部分，应该要不断重复的表现出来，以加深读者对角色的印象。
<二>、配角的运用和衬托
有那么句笑话，帅哥美女总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起，因为那是衬托。故事创作也一样，也需要这种衬托，特别是配角的衬托，不断地运用配角来衬托主角，全力将你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是为衬托主角而设定出来的。
1、配角的类型：
正面——导师型、爱慕型、协助型
不确定——神秘型、竞争型、丑角型
负面——陷害型
<三>下面我简略说一下虐文里人物的刻画，其实不那么全面，挑主要的说一下：
1、男主
 *本站禁止HTML标签噢* *格：我比较偏爱塑造冷酷无情的，最好有点面瘫的，表情不那么丰富男主，他偶尔对女主才会变变脸色。有人把一个没有面部表情的人惹怒了那也是本事。或者塑造一个内敛男主，有点冷漠，平时看着挺温良的，可是，生气的时候，就是笑也会让人心惊胆颤
还有一种就是*格*跳如雷的，脾气比较大，发起火来挺吓人。
我觉得虐文里的男主狠起来要够狠，*格，做事，不拖泥带水。对女主的虐，男主当然也要下得去手。男主除了狠，偶尔也会慈悲一下，温柔一下，让人觉得他不是一点人*都没有的，也会让给女主错觉，对他有恨，也有点不理解。
不管男主对女主之前有多狠，怎么虐，可是等男主发现爱上女主就会不顾一切，为她死都可以，不管是因为爱情或者是因为愧疚。
不过就算是要男主最后悔悟去爱女主，也要够霸道强势，不会唯唯诺诺，没个*。虽然*格有点别扭，不善表白，但实际上属于行动派的。
其实偶觉得，一个坏蛋男主塑造的成功，也是虐文成功的重要因素，所就让他坏吧。可以发挥想象力把男主塑造的坏一点
 *本站禁止HTML标签噢* 家世：男主一般不是位高权重的，就是富甲一方的，拥有强大权力，有身份有地位，圆读者 灰姑娘和王子的梦想，比如王爷、皇子、将军、总裁，等等……男主也有了嚣张的资本。
2女主：
 *本站禁止HTML标签噢* *格：我的女主一般都是柔软型的，不强大，这样虐起来方便些，当然也有她不服输的一面，会反抗，有自己的倔强，但是很不幸的是，她的反抗通常都会被镇压下去。
比如说，男主是王爷，而女主不过是个妾、或者臣女，有什么把柄被男主抓住，让她有苦难言，被男主牵制着镇压着。
 *本站禁止HTML标签噢* 家世：家世最好凄苦一点，没人疼没人爱，比如是小孤女、有后*或后爸、身份地位比较卑微，这样会给女主很多同情分，而且，也会有点虐的感觉，当然好一点的家世也是可以的，看如何把握了
3配角
男配：最好有个温柔型的男人，无私的爱着女主，为了女主，和男主斗法，通常最后结果男配依旧是男配，还是会被PK下去，但是一个强悍的男配，会让故事更出彩，最好和男主不相上下的，斗争的过程会更有看点，添加亮点。
不过男配出彩，读者会分两派，舍弃一方便会失去一部分读者，所以最后要把握好情节，中途不要有巨大变动，最好大结局再分出胜负。
女配：我写的大多是反派，陷害女主，努力地扼杀男主对女主萌发出来的感情，让男主误会女主让女主受苦。
当然男配和女配可以有更多，看大大们的设定了，我的人物一般很少，写起来容易把握点。
 
三 简介
这些弄好了以后，便是简介了，简介还是和名字一样，要让读者看起来有虐的感觉，可以是简单的几句话，或者是几个自己设置好的很虐的片段，至于怎么虐，要看个人发挥，总之就是体现出虐的精神，呵呵。
写完简介，我才会去构思整个故事，男主女主之间的冲突、矛盾，还有大致结局。
狸是习惯这样先名字，再想整个文，看个人习惯了。
 
四 虐文套路 
还是老话，因为我习惯先虐女主——然后再虐男主——最后挽回这样的套路，所以这里说一下这样的套路
写虐文和平时看书的爱好有关系，我一直是很喜欢看虐文，喜欢看虐文时候心抽搐的感觉，（喜欢虐文的大大们，有这感觉吧，呵呵！）。
先虐女主，其实男主虐女主的同时也是在虐男主自己。到后半部分是男主被虐。被女主虐，被男配虐，被自己*过的错虐，如果女主意外的生下小宝宝，他还得被宝宝虐，比如说。
比如说，女主生了男主的宝宝，几年后相遇，女主指着宝宝让宝宝喊男主叔叔！
总之男主之前越坏，最后承受的苦果就越大，被虐的越厉害，挽回女主就会越费力。所以各位大大虐的时候要斟酌一下力度哦。
其实写虐文挺压抑的，偶经常写着写着自己也不痛快。整篇都在虐，读者也会被虐跑，所以得出的结论是，虐一下，甜一下，这样更好一些。不至于太压抑自己还有读者的情绪而虐跑读者。保持我们的订阅也很重要呵呵。
【冷君】大致是这样的套路，故事里的男主很坏，有BT之嫌，当初连载的时候被读者骂的很惨。
故事里因为女主是男主恨的人，所以，男主用尽手段来虐女主，要让女主求生不得求死不能，男主对女主虐的不是一般的狠。他之所以能下去狠手，就凭一个‘恨’字，对待仇人，他绝不手软。
故事里的女主和男主并不相爱，所以一开始我用了虐身。一出场，女主便是男主的仇人身份，写到第三章的时候男主的魔抓就伸向了女主，把女主整的很惨，恨不得女主死。觉得让她死了又太便宜她了，所以就折磨她，弄死也就没戏唱了，所以女主就悲剧了，这下生不如死了。
当男主够狠毒，够坏欺负女主的时候，读者就恨不得亲自去欺负男主，替女主出气，读者激动了，说明虐成功了。
怎么虐女主呢？男主想办法剥夺她的自尊，羞辱她、鞭打（君子报仇时不晚，虐男主的时候，都讨回来哦）、巴掌（男主打女主巴掌的时候，女主最好回抽男主一巴掌，解气！）、或者女主有了男主的宝宝，男主却狠心不要……等等。
而女主呢，故事中间的时候，也反抗过，不过是弱势小白，女主也不要那么聪明，笨一点没关系，要是斗的过男主，也不会被虐了。
所以她的反抗都被男主镇压了，被*迫继续留在男主身边受虐，男主对付女主是什么招数狠便用什么招数，只要女主死不了就成。所以男主就更坏了……似乎坏的没救了。
男主对女主这么坏，女主怎么也不会在男主如此坏时候爱男主，所以恨男主。暗无天日的日子里，女主在认识了男配，所以心慢慢沦陷了，爱上男配。男主靠边站
当女主心有所属，偶尔流露出对心上人的思念的时候，惹的男主大发雷霆，好像很吃醋的样子，也可以是占有欲强的样子。
兽*大发的时候，会将女主吃掉……这样有时候可以让读者能感觉到，其实男主在恨的同时，不知不觉的在爱，只不过没发现而已。
不过男主就算是露出点喜欢的感觉，但是不承认爱女主的这个时候，女主还是会受苦，男配出场刺激一下，男主和女主的矛盾就更激烈，冲突不断，虐不断，男主、女主、男配、读者几乎都被虐了，汗……。
大虐的过程中，也要表现出男主的另一面，比如说善良一面、深情一面、正义一面。虽然男主做了许多对不起女主的事，对男主伤害女主的行为很气愤，会把男主恨的很惨，可是，只要男主肯悔过，还是有翻身机会的。
所以虐的时候，还是能给男主留一点翻身的余地，不至于到最后错的不可饶恕了，连男主都做不成。
虐的过程作要铺感情线，描写出男主对女主感情的细微变化，又爱又恨的、爱上而不自知的、爱情**不知道怎么爱的，总之要让读者看出来男主心在变化，这样才最后相爱才不会突兀。这样一路虐下来，最后的结果是男主和女主的仇恨化解，男主没了恨的原因，但是对女主伤害已经造成了。当女主获得自由身离开后，男主却发现爱上了女主。女主的离开，让他痛不欲生，便想办法挽回女主。
最终结局女主回不回头，要看作者怎么写，设定什么样子的结局。
我这里说的是结局定为女主和男主一起的，（因为有的文，会和绝品男配一起，或是悲剧，或悬念的开放式结局）。不过我觉得虐恋文，还是原配收场的好。
如果结局是设定和男主一起的，那么男主通常是要想办法挽回女主，这样就可以写虐男主。男主全身心的付出，或者女主报仇，把男主修理的惨兮兮的。
不过不要男主说一句，‘我错了，我爱你，回到我身边，’女主便感动的一塌糊涂原谅男主，这样女主显得没骨气，而且太便宜男主了。
不过不要男主说一句，‘我错了，我爱你，回到我身边，’女主便感动的一塌糊涂原谅男主，这样女主显得没骨气，而且太便宜男主了。
男主被虐的时候，读者也会开始同情男主，期盼女主给男主一个机会，然后的然后……男主终于挽回女主，不过以后会被女主吃的死死的。
当然这个过程中，也要把握好女主的心理变化，不会让人觉得爱的莫名其妙，或者是觉得女主怎么这样，被男主虐成这样了，还能爱，其实这种感觉不可避免，但是要尽量减少到最低，结局处理的好，这种感觉会很小。
女主怎么爱上男主这就要看作者用什么方式了，让女主接受男主，也让读者接受女主的转变。接受男女主相爱，先从男主被接受入手，所以要用点心思让男主博的喜爱。
虽然这套路俗，不过，只要写出味道，写出自己的感情，走出新路，也OK啦。
还有就是我认为男主控读者比较多，如果一开始设定了男主是谁，不管他怎么坏，中途不换男主，虐文男主坏一点，没关系，毕竟是虐恋，不虐也不叫虐文了。
如果到最后用尽一切手段，女主不回头，男主可以采取属于强取豪夺型手段，为了得到女主，可以不择手段。他宠女主，爱女主，可以温柔可以狠辣，但是出发点是因为爱，而且不会伤害女主。
女主往往对男主的冷漠，对别的男人有好一点，都会让男主不高兴，虐男主的心，两人之间的感情变化推动故事发展。
 
四、霸道
如果女主想办法要离开男主，男主也会采取强硬手段，把女主留在身边，但是男主真的真的是对女主很好，当宝一样宠着。
在和男主相处的日子里，女主可以一直看不清自己的心，不管男主怎么爱，她都抵触男主，因为毕竟一开始相处的不愉快。
不管女主怎么抵触，怎么冷漠，男主都在身后护着，支持着，为她保驾护航，这时候男主会转化为深情男，也比较讨喜。
最后发展，男主到不得不放手，放弃女主的那一天，她才会明白自己的心，去大胆的寻找真爱，向男主坦白，还是人海中彼此错过，要看对结局的设定了
这个时候也差不多是尾声了
五、虐招
1、 包养、妾、玩物、情人——摧残女主角妹妹的心灵，剥夺她的自尊。
2、 表演——在主角面前表演和女配亲密，让女主痛苦，先天条件是女主爱男主，不爱的话，就当看戏了呵呵。
3、 巴掌——这一般都是男主异常激动，或者女主被陷害，惹怒男主，一个恼怒，便一巴掌打过去了，虽然人品有问题了，不过为了配合剧情，可以有。
4、 堕胎——这个大多数文里会用过吧，女主身心俱伤。
 
第二部分 提问互动
问题1、老师好，请问一下，大家都很喜欢看虐文，大部分文文都是老师说的这个模式，但是作为读者，总有一天会审美疲劳，请问老师，怎样才能把虐文写的有新意呢？虐文未来的发展趋势是什么？非常谢谢。
其实虐文不局限这个套路，这只是狸自己习惯的套路，比如说你可以是女主爱上男主，这样你可以虐女主的心，写旧鞋走新路，情节出新
 
问题2、怎样表现出男主在虐女主时温柔的一面？
这要在某件事上体现了，比如说女主受伤，或者遇到什么困难，男主虽然平时挺狠的，但是还是不由自主会关心，会帮助。
 
问题3、现代文的虐，排除女主跟男主有仇外，该怎么虐比较好呢？
女主暗恋男主啊，男主不喜欢女主啊，男主喜欢别的女人，这也是虐
 
问题4、虐文里，如果男*和难配一开始都是对女主很虐的，虐身、虐心，但是难配是出于爱和霸占而虐，男主开始强虐，后来想挽回，也就是难配不是标准温柔型，能提点意见吗？
这样的话，你可以按照自己设定的写，只是女主比较受苦，比较虐
 
问题5、若是女主也比较强势，那该怎么虐呢？
最好弱势一点，女主强势的话，虐男主吧！！
 
问题6、读者会不会被吓跑了呢？
会吧，有的读者看虐文不看虐女主部分，只看虐男主所以虐一下，甜蜜一下，比较好
 
问题7、那如果男主开始喜欢的不是女主而是把女主误认为是他喜欢的人后来喜欢上女主这样可以么？
可以啊，这属于替身虐。
 
问题8、虐身和虐心读者喜爱的是哪一类？
虐心的吧，虐身或许有人接受不了，这个不是很好下判定。
 
问题9、请问，虐文是不是配角的刻画上就不下功夫啦？就只围绕男女主
配角功夫下好了，可以让故事更出彩，我喜欢把男配写的和男主一样，读者分不出男主是谁
 
问题10、虐里读者最萌的是什么，怎么去构思这些萌点。
我觉得就是‘虐’如何让男主痛，如何让女主痛。
 
问题11、虐文有虐男主有虐女主，是不是读者都认定只虐其中一个呢？如果在虐男主的时候读者又无法接受了怎么办呢？
我觉得不会，虐女主的时候，读者会很期待去虐男主，而且很多读者，都喜欢看虐男主。
 
问题12、我虐的时候，被读者一说就摇摆不定，怎么办？比如说要求换男主，汗。
NP的话，自己拿主意，一对一的话，不换,后面想办法让男主转型
 
问题13、虐文，有没有先虐男主后虐女主的？
有，这样的情况，男主先爱上女主，女主不爱男主，男主就会被虐 了。
 
问题14、狸大能详细说说怎么设定女主的弱势*格，而又表现出她有让男主爱上的一面呢？
我好像上面有说到哦， *本站禁止HTML标签噢* *格：我的女主一般都是柔软型的，不强大，这样虐起来方便些（嘿嘿！），当然也有她不服输的一面，会反抗，但是通常都会被镇压下去。
比如说，男主是王爷，而她不过是个妾、或者臣女，有什么把柄被男主抓住，让她有苦难言，被男主牵制着镇压着。
要怎么爱上，看自己对情节的设定了，通过女主所做的事，或者男主身边女人与众不同的地方，有所对比，等等……。
 
问题15、如何使让读者接受虐女主的男主？
男主挽回女主的时候，也可以当做一个新的故事开始，两人可以彼此重新认识，彼此原谅……然后，用尽办法，让女主有点感动，然后很动心，爱上男主。让女主接受男主，也让读者接受女主的转变。接受男女主相爱，先从男主被接受入手，所以要用点心思让男主博的喜爱。
 
问题16、虐心一般都是要通过某一方先爱上了另一方这样来虐吗？
可以通过亲情，配角，命运，来虐心，看要哪一种虐了。要是爱情方面的，还是爱上某一方好一些吧
 
问题17、在写虐文的时候，总是不知不觉的就把文笔都放在男主身上了，等写了好多章之后才发现已经把男配给忽略了，怎么样才能处理好这种问题呢？
男配的戏大部分比男主少吧，如果想要男配和男主旗鼓相当，就不要把他当男配写，尽量增加对手戏。
 
问题18、请问可不可以男主一开始就很爱女主，女主也对男主有意思，但是因为一些不好言明的外力因素使得女主不得不拒绝男主，这样只虐心不虐身人不虐天虐行不行？
行，这是更高深的虐了哦，呵呵。
 
问题19、除了误会外还有什么其他比较高超的虐心方式？
我爱你，你爱她（他）
 
问题20、我现在写的文女主是比较淡然型的，男主是无赖型的，这样能虐的起来么，怎么虐啊？
虐文女主淡然的比较讨喜的，男主无赖也可以虐，从他对女主做的事上来体现，看自己怎么想虐招了，米看大大的文，具体的也不好说
 
问题21、虐文是否需要在简介中突然惨虐的片段？
简介最好体现出虐来，放个虐的片段也不错
 
问题22、男主虐女主太厉害，换男主行吗
最好是不要吧，我是坚持不换的
 
问题23、很喜欢你的虐文，总觉得和别人不太一样。特别有吸引力，你是怎么做到的
每个人的文都有各自的风格，偶的也没什么特别，把握情节，用心写就好。
 
问题24、问一个与虐文无关的，老师有没有遇到过写作时，因为别的因素而没有继续下的积极*，想放弃的情况？如果有，怎样排除，端正好心态呢？我发现心情不同，写出的文的质量也不同，所以很头疼。谢谢老师。
偶也有过，能做的只有坚持，而且有朋友的鼓励，静下心来想想，其实自己很喜欢写，不能放弃，所以坚持，出去走走，放松一下，然后再继续
 
问题25、先虐男主后虐女主，这样效果会不会好了？
也好啊，这样的文，我看的一般是先男主爱上女主的，男主受虐。
 
问题26、如果是虐女主、虐身的话能有一个什么样的限度吗？不至于被读者反感说作者有自虐情节
虐文，难免会有人这样觉得，我还是会狠虐。
 
问题27、男主虐女主的时候，怎么在虐中爱上女主呢？
女主善良，温柔有她特别的一面，而且在虐的过程中，要一步一步体现出男主对女主的心理变化，又恨又爱的感觉，到最后的领悟。
 
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本帖最后由 蔓子的荞麦面 于 2012-11-14 19:39 编辑
吾辈在闲逛的时候发现可能有些人不大会从生活中找灵感，这是吾辈自己的经验之谈，有用的话就看看，留个言，没用的就散散，出门右拐~~~~~
学会思考
一个人的思维是最主要的。可能你没找对适合你的思维方式，所以找灵感有点难。
但思维是可以再一定程度上后天培养的~~~~
建议随时随地养成联想的好习惯~~~~
（比如我看到一个水杯—装的是什么液体：
1. 水—游泳池—大海—小岛
2. 茶—绿茶—绿色—鬼火
3. 血—红色—夕阳—红发米迦勒（一大天使）—曼珠沙华—恶魔
4. 可乐—冒泡—中药
等等等等，不易列举）
可能一开始你想不到这么多，但试着多做几次，习惯就可以了。发散性思维就是这么练出来的~~~~
比如思维1，可以写悬疑，言情，耽美灵异（泳池杀人案，人与鱼在海边的爱情，小岛新主人和岛上吸血鬼）
比如思维2，穿越种田，末世异能，笔仙，狐仙神马的~~~~
有的时候可以翻翻图，试着为这幅图编一个小故事，小场景神马的~~~~~
如果记不住的话可以随身带一个小本本，把路上想到的东西记下来，有事没事翻翻也好~~~~~
或许下一篇文就可以用上了~~~~
（千万别在过马路的时候记，会进小盒子的）#47t
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1. 主角装*，作者不要脸：不知道为什么很多智商正常的人一眼就能看出来的事情主角偏要装着思考不出，最典型的例子就是男扮女装。还有比如两个人经常吵架，然后那个女孩就喜欢上那个男孩了，然后作者就要描写：“XX眼中竟然闪过一丝羞涩”“XX莫名其妙地掐了我(主角名)一下”“或者XX为什么她会有那样的表情？”着实让人恶心的桥段，都写烂了，敬业点，要写也让主角明白点好不？还有啊，我知道一般初次写小说作者都把主角当自己，因此，你这样夸自己不恶心吗？说句实在话，要是现实中的你真有这么高大威猛，英俊非凡，气质出众或者无论何时都泰然自若，你会来写这种不入流的，为了点击、推荐、收藏、月榜、周榜连尊严都可以不要，动辄向狗一样乞求读者投票的三流小说？虽然网络上我们谁也不知道谁是谁，但是脸还是应该要的吧，这就跟动不动“跪求XXX”的帖子一样，我就不信你在现实中会动不动跪求。
2，主角装*，一味的想把阴谋玄疑设计的多曲折，最后他妈的发现是一出闹剧，三流玄幻里常有的，本来看一个能力很不行的人算计主角以为他隐藏的很深，末了发现丫根本不入流，自以为是的算计无敌的主人公大人。更可恨的是，这种桥段这个baichi算计失败也就算了，装*的作者还就爱让主人公关键时刻失误一把，让人恨得牙痒痒，此类尤其以《坏蛋是怎样炼成的》为最，上海有一次，丫装的特深沉，特有把握，结果他妈的差点死在魂组抢下，还是他的对头向低俗作品请删除救他才活下来，路上还被那个上海低俗作品请删除堵截，没本事你装什么b，作者抽自己耳光抽的真响亮。
3，四下踟蹰，妇人之仁，优柔寡断，性格模糊。这类恶心可谓不胜枚举，前几天有人推荐了个《圣门风云》，我本着下了就看完省得删了麻烦的精神看了看，一半多，我实在受不了了。简直是个垃圾，妈的，实力越强定力越差，动不动就心中吃惊，而且吃惊的理由居然是“XX神尊异常聪明”，我肏，丫不知道这地球上除了傻瓜什么人才都缺吗？
4，不会运用力量，力量永远和心境成正比，没有强大的心灵就会成为力量的奴隶，这点道理都不懂，写什么YY小说，不信？如果立刻给你通天权势或者天文数字的财富，你会用？除了挥霍和随意支配社会，绝对什么结局也没有。这种书就更不用说了，满地都是，尤其是《天魔神谭》里面的那个主角，简直脑子有病，有时候明明是屁事，杀一两个以儆效尤或者全废了就能搞定的，他把人家全灭了(刚出那个什么境的那场)，有时候该杀人的时候又变成了忍了。让人看的着实窝火，我说，有了力量你们都装什么*，一个个都被毒害了，全都是韬光养晦深居简出之辈，不知道这个风俗从哪部小说开始流行的，反映出了中国人现在缺少自信和麻木的总体精神状态。这些主人公搞大tusha的理由往往是挑战了某些无聊的名誉，或者调息了女朋友之类的事情，少见有为了利益灭敌人满门的，太那个啥了吧。冲冠一怒为红颜我不反对，可是你和女朋友逛街性质正高，来了个调息搭讪的，你把人家当场弄得蟹肉模糊居然还能继续和女朋友逛街，佩服主角女友的冷血，果然和主角一样不正常。
总之，不会运用力量，是现在主人公一个个看起来都不正常的主要原因。
5，不会描写高智商者，我说作者，你不要太小白了，如果你没有高智商你就不要试着描写高智商的人，动不动一下子学完大学所有知识，过目不忘了等等。你知道智商高是什么样吗？反正绝对不会出现忘了某事而导致低级错误，听不出对方潜台词，分析不出态势一类的低级错误。你自己把会把伏笔忘了，可是智商150以上的怪物们可以记忆每个他们看到的东东。写的时候学点常识好不好，此类恶心的就是纵横校园两步曲，我眼中怀疑作者泻佳泉和他写的泻佳泉智商有没有达到中国人平均智商109
6，记录流水帐，无用的剧情你一笔带过好不好，废话太多会分散读者注意力，而且会让读者产生厌恶心理《现代奇人》就是这么一部烂书，妈的动不动就宠溺的抚摸着妹妹的头发，你丫又不写乱派*，你描写这个干吗，表现亲情请写抒情散文，或者表现在情节里，写得跟流水帐似的，看不下去了。小说里每个字都要为情节服务，不是出于此目的的话都可以删了。
7，某些恶心段子就不要出现吧，什么虎躯一震，散发出王者之气，某某人散发出某某气势(军人气势，高官气势，什么富商气势)，这也罢了，偏偏主角穿的一身寒颤也有这个本事，我就汗颜，你一农村出来的半大小屁孩(小说里的主角很多出自农村)，屁世面没见过，屁阅历积淀都没有你就有气势了，我看你就有土气！气质是通过谈吐，穿着品位，走路姿态，以及实际所具备的实力资本所表现出的感觉，布什要是穿个hello kitty冲你装深沉我保证你感觉不到他身上的“统帅气势”。
8，一边做着“大事”，一边追求平淡生活。这个打击面极广，为了表现主人公不幕名利，不求权势，一心为国，只想拯救全世界等等伟大高尚的目的，主人公都低俗作品请删除身退了，尻，你太高尚了，你太肤浅了，不知道”大隐隐于朝，中隐隐于市，小隐隐于野吗“，尤其是那些以中华崛起为己任的，往往是美人钱财到手就隐了，要么就YY一通，结果世界还是没有变，老大，你就不能写成“从此他继续用他的钱财和才智为中华民族崛起而低俗作品请删除下去”，这不是挺好的吗。基本上中外小说，无论类型雅俗大多数都属于这个类型。其实我不认为主人公一定要归隐才能表现出他道德高尚，道德高尚不等于没有欲望。
9，文笔拙劣，基本常识不清，拜托，你既然已经用第一人称写了，就别写对面人的心理活动好不好，很恶心的，“全场人都感受到了我那种神一般的力量，天，这是怎样一种强大的力量”或者“我的出现让她的心中有如小兔子乱撞，不曾波动的心竟然产生了一丝涟漪”可笑的是最后在加上一句“当然，这些我是不知道的”FT!你直接用第三人称就省事了。《异人傲世录》一开始就是第一人称，后来觉得写着不方便，就和第三人称混用，后来干脆模糊界限直到最后成了第三人称。何必呢？奉劝一句，第一人称很难写的，不是高手不要尝试，连半只青蛙都在写第三十一集刑场的时候遭遇过尴尬，你自认为比半只青蛙，明寐他们高多少？另外就是无聊的描写很多，如果这个动作和神情不影响阅读或者不强调神态语气就去掉好了，不影响你的千字/若干元。
10，以上是想到的，还有些回头再补充吧。
11，再补充一点，主人公第一眼产生好感和恶感的人在小说里的命运就基本确定了，孙悟空要知道了一定把火眼金睛挖出来当灯泡踩了，尤其是某些人仅仅因为人家一个细小的动作判断人家“还没坏透”或者“心技深沉”佩服，心技这么深沉你还能一眼看出来
12继续补充，关于能力贬值，都市小说主人公如果获得了超能力(包括内功一类的)，就会发现这玩意儿不值钱了，周围每一个帅哥美女都是此道中人，而且发现自己只是拉开了这一界的冰山一角，于是各种超自然斗争接踵而来。靠，这么设计你还是直接写玄幻修真吧，超能力类最吸引人的卖点应该是利用这种能力和正常的社会接触，这样才有代入感和戏剧性，都市小说很多垃圾的根本原因就是由于这种贬值造成的。这一点体现在武侠修真等类型中就是隐士异人泛滥，所谓地“天榜十大高手”“XX派宗师”在这些某某代长老，后援团面前都成了笑话，连金庸小说都有，不过就是合理些罢了(倚天里少林三怪物，神雕里独孤求败，笑傲的风清扬，天龙的黄眉清洁工)，这是编剧功力太差，为了平衡而追求平衡，既不想主角太弱，又不想主角太强，所以就只能颠覆以前写过的东西，不断的抽自己耳光，前辈高人迭出，实力大幅贬值，连罗森的风姿也不能逃离此魔咒，平衡问题太值得仔细斟酌了，这方面做得最好的就是《龙战士》，平衡体系近乎完美，完全没有刻意雕琢的痕迹，点名批评《三国寻娇》，为了凑字书，杜撰出“隐龙”公孙龙这么个角色加入刘备(诸葛亮被主角挖来了)，有必要吗，直接把诸葛亮“物归原主”我都没话说。
13，又想到一条，玄幻小说一定要出现什么神魔，神王魔王的看的我都恶心了，路西法的客串率之高都能让耶稣汗颜，要知道耶稣才是新约的主角，结果这个带着三分之一天使坠入魔界的家伙一跃成了玄幻类近乎全勤的龙套(连龙战士都有……)，另外米迦勒，拉斐尔，加百列，出现率也不低，我说，发挥点想像力好不好，世界架构太恶俗了。为什么地球上七大洲四大洋，200+个国家，到了玄幻世界一共就几个，而且每次都是神王魔王的，唉……太缺想像力了吧。优秀作品也难逃这个大俗套，比如异人、龙战。期待更多亵渎等著作的出现。
14，好的，又想到一条，而且是让大家厌恶之至的一条，把女主角被OOXX的情节当成作品成熟的标志，当成对现实生活残酷的写照，当成生活的无奈在小说中的投影，当作反传统所标榜的创新与突破。狗屁，像低俗作品请删除，狼人国度，天锁这种垃圾再怎么写也成不了神雕侠侣，基督山伯爵，龙战士所描写的世界堪称黑暗类的翘楚，不过唯独没有此类情节，但仍然让人看了以后希嘘不以，这就是最好的证明。所以，作品成熟与否与是否有女主角被OOXX或者红杏出墙无关，至于作者本人的能力和阅历有关。甚至还有冠冕堂皇的说，这时为了服务情节，作为男主角成熟的契机，我肏！一个靠这样的事情成熟的人根本算不得真正的坚强，老罗语录中有过：连基本信念都不能坚持，你这也叫坚强？本人深以为然。好好学学男人是怎么坚强的，怎么成熟的吧，金鳞的MONKEY借猴子之口说的一句话我很喜欢： “责任和对责任的认识，是一个男人走向成熟的标志。”奉送给小白们。
15，雷劈在网络小说中对主角产生的效果基本上只有好处没有坏处，没创意，重生，灵魂转移，时空穿梭，无聊不无聊。
16，作者不善长写架构，或者不善长描写抽象事物、人物实力、宏观事物、世界背景等等的时候，就生搬硬套地把自己那一套设定当成序放前面或者硬是搬到书里，最常见地就是这样一句话“原来这个世界分为N片大陆(通常只有一片)，X个国建，他们分别是，XXX,XXX,XXX”然后再来“1水晶币(或者紫晶币，钻石币一类地东西)=100G==100S=100C”最后，最恶心的“剑士分为：剑士，剑客(然后是大剑师，剑圣，剑神一类的)，骑士分为(又是一对)，然后就是各种乱七八糟的职业阶级”这样写有个好处，就是不需要作者有多高的文笔，描写战斗时候就可以说，“对方明显是大剑师以上的修为”至于大剑师究竟是什么修为，你自己想像去吧，反正设定给你了，就是告诉你大剑师比剑师强就是了。
这类作者往往还想把战斗画面写得很华丽，结果看着就是狗屁，读者也就只能充分调动想像力想像是多么“效果绚丽”“气势强大”。真是烂透，有几个玄幻的没这么干过的，基本都能进入优秀作品行列。
16，仇富、仇官情绪严重，虽然我不否认太子公主们和那些九十年代依靠国家经济漏洞富起来的爆发户投机家的子女几乎没有什么好东西，但你有必要写得那么夸张吗？还有就是对贵族子弟的描写，完全可以体现出作家的浅薄和无知，你去了解了解欧洲现存的一些历史悠久的有贵族血统的家族，看看能存留很久的家族那个家里不是教育严格，重视修养的？
贵族(或高官，巨商)都会给子女提供良好的家庭教育，所以他们的子女可能会自傲，但是一般不会低能，而且一般也拥有良好的教养(尤其是贵族，一般至少表面上非常有修养)，他们绝对不会像疯狗一样，见谁咬谁(直接从狼弧处引用)
再反观主角，一个个道貌岸然，给女朋友买东西花钱从不在意，这才是暴发户嘴脸(低俗作品请删除最典型)，然后又对低俗作品请删除深恶痛绝，实在是五十步笑百步。至少我就没看到一个主角能真正描写的像个贵族的，品位低劣——凡是描写穿着的，要不由有品位的老婆代为处理，主角还得抱怨麻烦，要么干脆一身平凡地参加高级酒会宴会，别人因为他穿的粗鄙歧视他，他再做一番秀，还他妈的挂上淡薄，清高的头衔，实在恶心！须知你不穿得隆重些去赴宴本身就是对主人的不尊重，这与奢侈和张扬无关，不过想想现在这些网络作家的组成结构，也就不说什么了，基本素养都没有也敢写东西，我呸！
17，低俗作品请删除化角色，“阴险”“木讷”“心机深沉”“豪爽”“野蛮”“冷酷”“低俗作品请删除”“高官”“色狼”“法国人”“台湾人”“日本人”，尤其是日本人，必然以猥琐，矮小，变态和“バガ”(八嘎)这句台词，死得时候必定伴随着对天照大神或者八歧大蛇的祈祷，太无聊了。用标签写角色，作品的水平永远不会提高。
18，颠倒黑白，武侠里，但凡提到白道，都是道貌岸然，装腔作势，只开会不干事的伪君子，黑道的或者亦正亦邪的角色都是快意恩仇，直来直去的豪杰。玄幻里路西法总是为了追求自由叛离天界，米迦勒等人总是一付狭隘小人，或者一股大国沙文主义的样子，棒打鸳鸯，因妒成恨，而且主角通常都是加入魔界反天界，唉……光明现在成了藏污纳垢的地方了，你们就不能体会一下，那种远远超越于人类情感，超然于世的感觉吗，背叛、仇恨、爱、嫉妒、虚荣、这都是人类才有的东西，全能的造物主似乎没有赋于他的使徒这些人类情感，写神的时候，请试着体会他们无欲无求，视尘世一切为浮云的心态。能写出这一点的书实在太少了，唉……《龙战士》又是正面代表，这么一分析发现龙战士除了至今不能看到全貌以外，所有地方都很优秀。
最早有人写正派是道貌岸然欺世盗名是为了体现人的真性情，现在的网络小说作家画虎不成反类犬，写得太假了，试问正派如果都是这样，为甚么剧情不是魔道讨伐正道？
这样的意识形态出自现在的中国社会意识形态，未免以文犯禁，我就不分析了，大家能懂就懂，不懂就当没看见吧。
反正别以为你们一个个都是古龙，可惜你们写不出江别鹤，你们也写不出龙啸云，你们的笔下只有变向透射出来的对社会的不满和满腹的牢骚。
19，还有不知道为什么主角都惧内，可能现在中国女朋友不好找吧，一个个都是含着怕化了，捧着怕摔了，所以透射到小说里，主角就女人耍个小性，原则，智商，意志都没了，见到美女就是猪哥相，至于么，我自认为也算是个色狼了，每天也要看到和接触不少美女，但也从来不会对美女露出猪哥相，甚至看都不会多看几眼，也就那么回事，想想你们在现实中什么样，一见美女就猪哥？尤其是当主角具有很高的身份地位或者经过大风大浪，心智很成熟时，这更是不可理解的事情，我只能说写这种一见女人就忘魂的主角的作者是在用下半身写作。
20，喜欢在战斗的时候做些很白痴的事情。比如喊出招式名称，或者大喝一声之类的，纯属SB
让我想起了经典到一塌糊涂的白痴动画《圣斗士》里面每逢战斗必有的台词就是“什么”“不可能”“没用的。”“怎么可能？”然后就是星矢白痴的大叫“天马流星拳”，受不了，好像现代小说作家都被毒害了，战都写得白痴的要死。我认为一场经典战斗的对白只能是为了战斗服务的对白，为剧情服务的对白请放到战斗前后。生死关头还有心死为受伤的敌人解释招式性能，给敌人以喘息的机会，我只能说这个角色白痴，想把你设计的经典招式名show出来，请放到旁白里。我觉得网络小说最经典的战斗描写是《龙战士》从DARK去见皇帝毒发，一直到如月八变完成回来中的战斗，把憎恨，绝望体现得淋漓尽致，把长久以来积郁得矛盾一下子都释放了出来，小说中得战斗，都应该如此，而不是让观众看华而不实的回合战斗。反正这类没意思的战斗我直接选择看结果，找刺激不如看动画片，玩游戏，或者看好莱坞电影。
21，写玄幻的作家如果把精灵分成“自然精灵”和“元素精灵”的那就一定是个无知的家伙，通常所说的精灵是那种纤瘦俊美，射箭技术高超，与世无争的种族在英文中叫ELF，翻译成中文应该写作“精灵”，而那种帮助主角使用魔法的，掌管某系能量的东东在英文中叫“Elemental”从古希腊语的元素，自然之力中诞生的引申义，翻译成中文应该叫“晶灵”，两者根本不搭界，这些常识匮乏的小说家不知道玩了哪个游戏(推断是永恒传说)，结果把这两个东西硬生生地搅和在一起《木星幻战记》里的解释当时差点让我噎到，有兴趣的去翻翻。
以讹传讹啊，现在大多数写玄幻的已经完全把“这两个东西混在一起，对此我也只能无奈。”
22，暧昧了半天最后把女人推到别人怀里的，以为自己是他妈李寻欢，真不够男人！金鳞里吴爱琳那样互相填补空虚，后来和左屁相爱了也就算了。最恶心主角明明他妈有N个老婆，另外那个女的死活他不接受，最后他妈的女的为了不让主角难堪，找了个别人嫁了，或者老老实实当妹妹单身守候，真垃圾。《低俗作品请删除》，《唯我独仙》就是这类的代表，太恶心了，死了都比这样好。
23，还有主角的“王八之气”一放，或者“虎躯一阵”日后名镇大陆的XX名将魔导师，称号头衔一大堆的主角的小弟就拜来了，还不如异人里比单挑呢……是小弟们贱，还是智商低？智商低成不了XX名将，魔导师，那就只能解释为贱了……
24，和上一条相关，为什么现在小说里主角很少有朋友呢，一般都是小弟，要不就是损友，很难找到现实里那种有困难帮你，没困难沉默的朋友。这些成天泡在网上的写手大概都孤僻、自闭、缺少自信吧，因为现实中没有朋友，没有成就，才在这里YY
25，书名恶俗的书一般不咋样，一般的书名如果定语出现“创世之”“网游之”“重生之”“黑社会之”“逍遥”“风流”“艳遇”“绝色”“神魔”“圣魔”“异世”“低俗作品请删除”修真之“都市”或者主语出现什么“无赖”“流氓”“魔神”“皇帝”“花丛”“色”还有定语呵主语都可以的如“仙魔”“风云”“猎艳”。这些书不论风评如何，除了这类名字开山的几本以外几本全都是文笔粗俗，内容拙劣，消极，要么就种马到白痴的。上面那些条款几本都可以在这些名字的书中找到。当然也不乏“挂狗头卖羊肉的”如艳遇谅解备忘录之类的，万事不绝对，不过有规律可言。一般名字里“XX之XX”这种要不作者第一次写作，要不就是个垃圾作者。
书名是一本书的门面，怎么可以胡来，没有一个好的书名，书很容易给人带来恶劣印象。
最近就下到了一些垃圾《低俗作品请删除》《圣门风云》《都市异能之风流小子聂锋》(这个占的全)《低俗作品请删除》《神魔变》，反正这几本我是看不下去，垃圾到要死。大家看看书名吧
书名都不想个好的，可见那几十上百万字吗？书名不好，写作态度就不好。
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       新手写作非常重要的一点就是要尽量去避免一些成神初期的大忌，大神的作品之所以倍受欢迎，不光因为是他们已经是大神的身份，而且他们懂得读者们喜欢什么样的文章，讨厌什么样的细节。在此，作者素材库针对那些写文经常留不住小说读者的作者，引用一位知名编辑的观点，给出了十种可以让你丢失读者的错误点分析。
特例跟典型是有区别的。
1：正文内经常夹杂着作者的碎碎念，跟小说的主角们的互动，还带着括号。
丢失小说读者：30%
2：小说的开头忌多角色名，不管小说读者是否能记住。小说的开头就丢你一大堆角色名出来炸得小说读者头晕，如果情节需要多角色出场，可以用特征代替人名，比如面瘫脸、大脖子什么的代号小说读者更容易接受。
丢失小说读者：70%
3：不是情节需要，尤其是小说的主角，忌讳2个以上的角色拥有很生僻的名字，如：鏂、苡、扈、窳等等这类的。（这点很有感触，有些小说的主角的名字看到最后都不知道准确读音，好郁闷的。总不能看个小说还要字典随身带吧！）
丢失小说读者：40%
4：小说的开头长篇幅描写时代背景，怎么写，怎么复杂。
丢失小说读者：40%.
5：频繁多视角交换，不断用第一人称，第三人称，上帝视角交互。
丢失小说读者：40%
(另外，新人其实用“我”不太讨巧，因为“我”必定有大量的心里描写，而小说读者则会因为第一人称容易代入自己，这个时候小说的主角的心里活动跟小说读者本身很违和的话，或者理念完全不和，就很容易弃文，建议用第三人称。）
6：小说的主角所表现出来的言行举止跟设定严重不符，甚至儿童化幼稚。作者把小说的主角写得十项全能，几岁拿到N个学位，智商250+，商业奇才，科学奇才，搏击奇才等等。但是却没有知识将小说的主角的这些能力表达出来，或者根本不了解。
丢失18岁以上小说读者：75%
7：说话幼稚的小说的主角，通篇碎碎念装可爱。
丢失18岁以上小说读者：80%
8：女生特有的自恋向的外貌描写，比如：我妖艳动人的双眸如暗夜的星辰般，让人不自觉的沉沦，迷失。我那吹弹可破的肌肤如玉脂般透着动人的流光，我那不盈一握的腰……（噗……太肉麻了！）
丢失小说读者：80%
9：不要浪费过多的笔墨来描写并非重要的环境。也不要在一个无关紧要的事情上浪费小说读者的注意力。这是初学者最容易饭的错误。
丢失小说读者：35%。
10：反复大量的描写角色外貌。每次几百字，出场就写。（不是不写，但是不要反复写。）
丢失小说读者：30%。
新手写作不要一味去埋头写，而是要经常看看别人的经验，少走弯路，此为王道。
                                  觉得该文对你有用，请点扩散，觉得该文对你无用，请点退散
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曾经在其他论坛组织过书评活动，因此也读了不少网友原创的散文/小说/诗歌等。
总的来说那个论坛的文学发展程度没有这里发达，相对来说水平也比较低，多数人都是因为一时兴起而尝试写作，因此新手不在少数，而且多为同人文。
在书评过程中也发现了不少的问题，而见到这里有『写作技巧与心得』的子版就想要写一个类似总结的东西。
以下正文：
对于我们来说，『写作』的意义在于记录自己所想，表达自己所思。一般来说，最理解自己所想的人正是自己，而写作就是让自己以外的人去理解自己所想。或许可以这么说，读者能理解到多少，能够有多少切身的体会等，这些方面可以反应出一篇文章的写作水平。当然这里并没有探讨写作的题材是否受大众欢迎一类的因素。
就小说而言，一篇文章的可读性分为几个方面：其一是语言的流畅程度，不产生阻碍感的文章往往是读者阅读下去的基础，尤其对于长篇小说而言；其二是吸引点，或者说文章的卖点，可以是勾起好奇心的伏笔，可以是一个与众不同而引人注目的主角等等；其三是文笔的表达性，无疑能够引起一个人写作兴趣的题材和故事首先就具有一定的可阅读性，至少对于作者而言是有这个价值的，而能否将这个价值展示出来就是写作的重点了。
本文讨论关于写作的一些小细节，以小说题材为主。对于长期从事写作活动的触手们来说并没有太大的帮助，但希望能帮到刚开始尝试写作的新手：
1.人物设定
有不少新手的人物设定非常『一面倒』，甚至连逻辑都倒了。
举个例子，在我阅读过的文章中，出现最多这个问题的就是V家同人小说----比如说『初音未来』，初音未来的形象代表物是葱，而她比较出名的曲目亦有《甩葱歌》一作。然后几乎十篇同人小说中有九篇半的设定都是初音会喜欢吃葱，炖着吃，炒着吃，煎着吃，天天吃，甚至生吃，其实我想说那是一种佐料而不是主食。而用的东西无论什么都是葱绿色，床单枕头窗帘上的图案全是葱，布偶也是葱。
虽然说初音和葱真的是有点不可分离的感觉，但充其量说那其实只是一种比较合适的演出道具，或许她可以在家里种上一盆葱，但我并不认为会有人狂热到天天生吃葱或者有机器人用葱作为动力源。
实例----这个例子来自于『镜音莲』，文里的一句动作描写写道「说着莲吃下最后一口沾满香蕉酱的起司」
起司本身就已经是比较重口的食物......要沾东西来吃而且还沾香蕉酱真的是非常硬扯的设定表达。
这个问题产生的违和感一般都非常大，而且这类的问题会贯穿全文。
2.人物出场
或者可以说是『人物介绍』。
在以前，有不少的小说会使用在开头的文章外给出详细的名字，设定，背景等等。但随着文学的发展，读者要求的提高，文章的突然性，伏笔的质量等各种技巧逐渐发展成熟。比如一开始就写出一小段高潮部分，以倒叙形式埋下伏笔，吸引阅读，而在这些技巧的要求下，人物的一些背景，设定和属性等等就成为了保留的卖点，所以提前介绍的模式就无法使用了。
对于刚开始尝试写作的人来说，多数想要在人物出场时清晰明确地告诉读者这个人物的基本设定，但往往『详细』却变成了『冗长』。在文章的开头，各个人物的首次出场比较频繁，如果使用这种方式，每个人物都写个身高外貌发长发色瞳色声音如何印象如何的话，首先读者肯定没有办法去记住，而且他们也没有必要反复看而去使自己记住。
是的，关键是让读者在阅读的过程中自己接受了出场的人物。
然后就是另一个问题了，或许会有人注意到这个问题，但他们之中的大部分却使用了这种方式：
「井上XX说着笑了笑，看向母亲（井上XX，xx岁），正在开车的井上XX（主角的父亲，xx岁）跟着说道......」
这里是两个例子，使用这个方式的明显就是动画看多了。动画中一个新人物出场，弹个框出来写着名字年龄等等信息，感觉简单方便快捷是吗，但实际上这样只是在影响文章的流畅性，产生阻碍感。
其实这里根本就没有必要使用扩号，直接这样写：
「井上XX说着笑了笑，看向母亲井上XX，正在开车的父亲井上XX跟着说道......」
而这里还有另外一个问题就是，新人物出场连接太快让人觉得这段剧情纯粹只是为了让人物出场而写的。
但这不失为一个非常简单的例子，这就是把人物介绍插入到文章的进行中就可以了，又比如你想要告诉读者，主角妹纸是黑色长发，你又可以这样：
「这时，春季和煦而温暖的微风迎面而来，XX那幽黑的长发随之舞动。她轻轻地笑了，说道......」
又比如你想告诉读者这个主角很喜欢吃面包，你可以写
「和往常一样，手上拿着一个大得吓人的便利店袋子，里面装满了每天中午的固定午餐---大量的面包。」然后你又可以找个配角去吐槽他「你还真是喜欢吃面包啊。」
  在你需要描写这个人物的时候尝试把你想介绍的属性融进去。
对于现在的趋势来说，主角通常都是比较有特色有特性的，那么如何去营造一个比较具有爆炸性的出场就是更进一步思考的问题了。
3.逻辑
这个问题想要完全避免其实是比较难的，但是考究党并不是很多，而且如果有人能够去考究你的文章，那这篇文章也算成功了。当然如果你写的纯粹是逻辑文那当我没说过......
这里着重讨论的是一眼就能看出问题并且让人忍不住去吐槽的逻辑问题。
小说作为叙事文体为主的主题，日常生活基本是必不可少的一个内容，而其中大多数的内容作者都有亲身体会，而没有的也可以通过查阅资料，或者直接通过思考就能脑补完成。说的话比较复杂，直接举点例子好了：
「XX捂着被热水烫伤的伤口，到柜子寻找药箱」
我相信应该谁都有被热水烫过吧，被烫伤的地方如果用手捂住的话只会更加疼，而且疼到你根本不可能去捂住。
回读检查，这是一个良好的习惯，如果是一眼就能看出的逻辑问题，那么在你回读检查的时候你也一定能够看出来。不要为读自己的文章而感到不好意思，如果不能欣赏自己的文章，只能表明所写出来的东西还没达到你自己的要求，需要修改。
4.语气词
「呐」，是的，我要说的就是「呐」
这个字真的很不错，在适当的时候用的话。而不是经常用甚至每句必用。
「呐，XX，她其实挺不错呐」「是啊，我也是这么认为呐」
尤其忌讳出现在非对话的句子，也就是陈述句中。
作为男孩，他也不能让女孩子久等呐。    <-------
说起「呐」其实可以追究到语种问题，日文中这个单音用得是比较多的，而且感觉也比较圆滑，所以就有不少人尝试去使用，结果用着用着......就用上瘾了。
这个问题还要归结到下一个细节中。
5.重复
重复分几种，但都体现为同一个词语在短篇幅里多次出现。
比如（4）中提到的「呐」，而且并不一定只是同一个字或词。例如一段对话中，每个人每句话开头都是「啊」，「嗯」，「哦」，「切」，「呐」，每个人说每句话都有点口吃「等...等等！」「这...这个」等等。
而另一种，就是使用代词过少。比如：
「XXX其实并不是很喜欢吃面包，但是这种食物却比较便宜。XXX也并不怎么喜欢说话，一般都独自在一旁吃午餐。XXX.....」
这种就是使用代词过少，写成这样效果会更好一点：
「XXX其实并不是很喜欢吃面包，但是这种食物却比较便宜。他也并不怎么喜欢说话，所以经常独自在一旁吃午餐。而且...」
还有一种就是同一形容词使用过多。比如在战斗场景的动作描写，为了表达高速的战斗节奏，不断重复使用「瞬间」「在这一瞬间」「一瞬间就」。这些时候不妨去使用「刹那间」，「这一刻，时间仿佛凝固了一般」等等各种方法去加强描写的力度和避免重复使用同一形容词的情况。
6.分章
一个章节的字数在九千以上是比较合适的。
当然，这不是定论，只是一个常见的篇幅。有不少刚开始写作的人一个场景就是一章，一段比较长的议论就是一章，感觉剧情要转折了就换一章，今晚只够时间码到这里了这样就一章。
这个问题可能并不是很多作者或者读者感受到，因为分章比较像是画龙点睛的作用，使文章的发展更加清晰，加强转折性，一个好的章节名也能起到不小的作用。
而一两千，甚至一千都不够就一章的小说，章节名的总结性或者含义肯定无法深刻，因为在那个篇幅里能写的内容十分有限，而这样对于读者来说就像没有分章一样，一篇文章从头一直流水到尾。
7.自我吐槽
在文章里加个括号（谁理你！），（这样也太XX了吧！）等等各种，包括前面提到的用扩号介绍人物在内，可以说是一种大忌，而在我看来是一种自信不足的表现。
通常这样添加一个自我吐槽是因为害怕冷场的心理，是想要读者有这样的想法而觉得有趣，又怕读者读不透自己的梗或者觉得文章不够生动，『那就干脆自己加个吐槽进去吧！』这样的感觉。
如果是一个比较复杂的梗，直接在后面加一小段解释作为正文也没有问题，如果并不是什么复杂的梗，而你又想自己进行吐槽，那请借助其他角色来进行。
附带一说，当写作进行到一部分，突然需要前面一个并没有写到的细节，用扩号加进去一类的也是大忌。
遇到前面考虑伏笔不足，如果那部分也是同一次更新，就直接往前加进去，如果不行就用自己的办法在文中带出，千万不要用扩号去添加。这样读者一看就知道是写作的构思出了问题，在后面强加进去了。
---------------------------那差不多就这样吧---------------------------
可以说问题还有其他，但是看过的实在是太多了，印象比较深刻的就是这几点。
个人来说嘛......写作也有不少时间了，断断续续的，到现在大概码了二十万字左右吧，各种坑加起来。写作水平也就是比上不足比下有余的程度而已。
没有太多的时间去全身心投入到写作中，至今没有想出什么十分满意的构思和设定让自己好好地去写一篇小说，往往只是用一些比较感兴趣的旧梗去满足一下自己，练习一下写作什么的。
以上提到的七点，其实绝大部分都是缺乏回读检查导致的。
好好地去读自己写的文，作者自己就是最好的读者，写出一篇起码让自己赞赏的文章，我想抱着这样的心情去写作就好了。
那么，各位以后也请多多指教w
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